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Italian school of the XVI century. Following RAFAEL SANZIO (Italy, 1483 - 1520).

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Italian school of the XVI century. Following RAFAEL SANZIO (Italy, 1483 - 1520).
"The Holy Family of Francis I/The Holy Family Grande."
Oil on copper.
It presents faults in the frame, repainting and faults in the painting.

École italienne du XVIe siècle. Suivant RAFAEL SANZIO (Italie, 1483 - 1520).
"La Sainte Famille de François Ier/La Grande Sainte Famille".
Huile sur cuivre.
Dimensions : 27,5 x 22 cm ; 55 x 49 cm (cadre).
Cette œuvre est la continuation fidèle de celle peinte par Raphaël Sanzio en 1518, une huile sur panneau transférée sur toile aujourd'hui au Musée du Louvre à Paris. Dans cette toile, Raphaël représentait la Sainte Famille accompagnée de l'enfant Jean Baptiste et de sa mère, Sainte Elisabeth. La disposition des différents personnages reflète la hiérarchie des personnages dans cette iconographie. Ainsi, nous voyons saint Joseph à l'arrière-plan, presque caché dans l'ombre, tandis que les deux femmes et les deux enfants restent au premier plan, directement éclairés. Ces quatre figures forment un schéma pyramidal typiquement raphaëlois, très imité par ses disciples, qui est clairement classique, et qui ancre et équilibre la composition. En outre, ce schéma permet de concentrer l'attention sur les deux figures principales : Jésus et Marie.
En ce qui concerne le sujet, l'iconographie qui introduit la figure de Saint Jean Baptiste dans les scènes de la Sainte Famille ou de Marie avec l'Enfant n'est pas seulement due au statut du saint en tant que parent de Jésus, mais a également une signification théologique. Ces images présentent saint Jean-Baptiste comme un prophète qui annonce la mission rédemptrice du Christ, c'est pourquoi, bien qu'il soit représenté comme un enfant, avant sa retraite dans le désert, il apparaît dans la peau d'un agneau ou d'un chameau et généralement accompagné des attributs iconographiques communs à ses images, qui font allusion à la Passion du Christ. Cependant, contrairement à d'autres tableaux de Raphaël et d'autres auteurs, les enfants semblent ici inconscients du destin dramatique de Jésus. Seules les deux femmes montrent une certaine tristesse contenue dans leurs expressions qui nous permet de deviner la tristesse avec laquelle elles contemplent les jeux des enfants.

Traduit automatiquement par DeepL. Seule la version originale fait foi.
Pour voir la version originale, cliquez-ici.

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Estimate
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Time, Location
26 Jan 2022
Spain, Barcelona
Auction House
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Italian school of the XVI century. Following RAFAEL SANZIO (Italy, 1483 - 1520).
"The Holy Family of Francis I/The Holy Family Grande."
Oil on copper.
It presents faults in the frame, repainting and faults in the painting.

École italienne du XVIe siècle. Suivant RAFAEL SANZIO (Italie, 1483 - 1520).
"La Sainte Famille de François Ier/La Grande Sainte Famille".
Huile sur cuivre.
Dimensions : 27,5 x 22 cm ; 55 x 49 cm (cadre).
Cette œuvre est la continuation fidèle de celle peinte par Raphaël Sanzio en 1518, une huile sur panneau transférée sur toile aujourd'hui au Musée du Louvre à Paris. Dans cette toile, Raphaël représentait la Sainte Famille accompagnée de l'enfant Jean Baptiste et de sa mère, Sainte Elisabeth. La disposition des différents personnages reflète la hiérarchie des personnages dans cette iconographie. Ainsi, nous voyons saint Joseph à l'arrière-plan, presque caché dans l'ombre, tandis que les deux femmes et les deux enfants restent au premier plan, directement éclairés. Ces quatre figures forment un schéma pyramidal typiquement raphaëlois, très imité par ses disciples, qui est clairement classique, et qui ancre et équilibre la composition. En outre, ce schéma permet de concentrer l'attention sur les deux figures principales : Jésus et Marie.
En ce qui concerne le sujet, l'iconographie qui introduit la figure de Saint Jean Baptiste dans les scènes de la Sainte Famille ou de Marie avec l'Enfant n'est pas seulement due au statut du saint en tant que parent de Jésus, mais a également une signification théologique. Ces images présentent saint Jean-Baptiste comme un prophète qui annonce la mission rédemptrice du Christ, c'est pourquoi, bien qu'il soit représenté comme un enfant, avant sa retraite dans le désert, il apparaît dans la peau d'un agneau ou d'un chameau et généralement accompagné des attributs iconographiques communs à ses images, qui font allusion à la Passion du Christ. Cependant, contrairement à d'autres tableaux de Raphaël et d'autres auteurs, les enfants semblent ici inconscients du destin dramatique de Jésus. Seules les deux femmes montrent une certaine tristesse contenue dans leurs expressions qui nous permet de deviner la tristesse avec laquelle elles contemplent les jeux des enfants.

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