ANDRIES CORNELIS LENS (1739-1822)
Description EN
Venus and Adonis.
Canvas.
Perforation (approx. 1 cm), damages (approx. 1 cm) at the lower left and restoration at the lower right.
Andries Cornelis Lens was one of the driving forces behind neoclassicism in Antwerp and played a crucial role in the development of the Academy of Fine Arts in the same city. After a study trip to Italy - passing by Paris where Neoclassicism was in full development - as director of the Academy of Fine Arts, he promoted the study of Antique sculptures and Italian Renaissance masters such as Raphael and Titian. Following the French model, he wanted to free painters, graphic artists and sculptors from the rigid rules of the Guild of St. Luke and place them under the protection of the Academy. He succeeded in this in 1773 thanks to the political interference of Habsburg monarch Maria Theresa (1717 - 1780).
Ovid writes in his 'Metamorphoses' how the goddess begs her lover not to go hunting. He goes out anyway and is severely wounded by a wild boar. From his blood she grows a flower, the anemone, which will always remind her of her lover (book X: 708-739). In this composition, Venus seizes the young hunter by his arm and shoulders as he prepares to leave. For Venus' pose, Andries Cornelis Lenz looked at Titian's well-known painting, now in the collection of the Metropolitan Museum (inv. 49.7.16) in New York.
Beschrijving NL
Venus en Adonis.
Doek.
Een perforatie (ca. 1 cm) en twee beschadigingen (ca. 1 cm) in hoek linksonder.
Restauratie in hoek linksboven.
Andries Cornelis Lens was één van de drijvende krachten achter het neoclassicisme in Antwerpen en speelde een cruciale rol in de ontwikkeling van de Academie van Schone kunsten in dezelfde stad. Na een studiereis naar Italië, - langs Parijs waar het neoclassicisme volop in ontwikkeling was - promootte hij als directeur van de Academie voor Schone Kunsten de studie naar Antieke beelden en Italiaanse renaissance meesters zoals Raphael en Titiaan. Naar het Franse model, wilde hij de schilders, grafici en beeldhouwers bevrijden van de rigide regels van de Sint Lukas-gilde en onder de bescherming van de academie plaatsen. Hierin slaagde hij in 1773 dankzij de politieke inmenging van Habsburgse vorstin Maria Theresa (1717 – 1780).
Ovidius schrijft in zijn ‘Metamorphoses’ hoe de godin haar geliefde smeekt om niet te gaan jagen. Hij trekt er toch op uit en wordt zwaar verwond door een wild zwijn. Uit zijn bloed laat ze een bloem groeien, de anemoon, die haar telkens aan haar geliefde zal herinneren (boek X: 708-739). In deze compositie grijpt Venus de jonge jager bij zijn arm en schouders terwijl hij aanstalten maakt om te vertrekken. Voor Venus' houding keek Andries Cornelis Lenz naar Titiaans bekende schilderij, nu in de collectie van het Metropolitan Museum (inv. 49.7.16) in New York.
Description FR
Vénus et Adonis.
Toile.
Perforation (+/- 1 cm) et deux endommagements (+/- 1 cm) coin inférieur gauche.
Restauration coin supérieur gauche.
Andries Cornelis Lens a été l'une des forces motrices du néoclassicisme à Anvers et a joué un rôle crucial dans le développement de l'Académie des Beaux-Arts dans la même ville. Après un voyage d'étude en Italie - en passant par Paris où le néoclassicisme est en plein essor -, en tant que directeur de l'Académie des Beaux-Arts, il encourage l'étude des sculptures antiques et des maîtres de la Renaissance italienne tels que Raphaël et Titien. Suivant le modèle français, il veut libérer les peintres, graphistes et sculpteurs des règles rigides de la Guilde de Saint-Luc et les placer sous la protection de l'Académie. Il y parvient en 1773 grâce à l'ingérence politique de la monarque Habsbourg Marie-Thérèse (1717 - 1780).
Ovide écrit dans ses 'Métamorphoses' que la déesse supplie son amant de ne pas aller à la chasse. Il sort quand-même et est gravement blessé par un sanglier. De son sang, elle fait pousser une fleur, l'anémone, qui lui rappellera toujours son amant (livre X : 708-739). Dans cette composition, Vénus saisit le jeune chasseur par le bras et les épaules alors qu'il s'apprête à partir. Pour la pose de Vénus, Andries Cornelis Lenz est influencé par le célèbre tableau du Titien, aujourd'hui dans la collection du Metropolitan Museum (inv. 49.7.16) de New York.
Size: 96.5 x 115 cm, 123 x 141 cm
Condition: - In our opinion, this painting is in excellent condition. - The canvas is relined. - Apart for one small perforation in the paint layer and the canvas at the foot of the left puto (+/- 1 cm). - Underneath the foot of the puto, one damaged spot in the paintlayer (+/- 1 cm) (not a perforation of the canvas). - Some retouchings underneath the feet of Venus. - Some tiny spots in the upper part (speckles). (Photo's with UV-light available on request, email to info@bernaerts.be)
Sale price
Estimate
Time, Location
Auction House
Description EN
Venus and Adonis.
Canvas.
Perforation (approx. 1 cm), damages (approx. 1 cm) at the lower left and restoration at the lower right.
Andries Cornelis Lens was one of the driving forces behind neoclassicism in Antwerp and played a crucial role in the development of the Academy of Fine Arts in the same city. After a study trip to Italy - passing by Paris where Neoclassicism was in full development - as director of the Academy of Fine Arts, he promoted the study of Antique sculptures and Italian Renaissance masters such as Raphael and Titian. Following the French model, he wanted to free painters, graphic artists and sculptors from the rigid rules of the Guild of St. Luke and place them under the protection of the Academy. He succeeded in this in 1773 thanks to the political interference of Habsburg monarch Maria Theresa (1717 - 1780).
Ovid writes in his 'Metamorphoses' how the goddess begs her lover not to go hunting. He goes out anyway and is severely wounded by a wild boar. From his blood she grows a flower, the anemone, which will always remind her of her lover (book X: 708-739). In this composition, Venus seizes the young hunter by his arm and shoulders as he prepares to leave. For Venus' pose, Andries Cornelis Lenz looked at Titian's well-known painting, now in the collection of the Metropolitan Museum (inv. 49.7.16) in New York.
Beschrijving NL
Venus en Adonis.
Doek.
Een perforatie (ca. 1 cm) en twee beschadigingen (ca. 1 cm) in hoek linksonder.
Restauratie in hoek linksboven.
Andries Cornelis Lens was één van de drijvende krachten achter het neoclassicisme in Antwerpen en speelde een cruciale rol in de ontwikkeling van de Academie van Schone kunsten in dezelfde stad. Na een studiereis naar Italië, - langs Parijs waar het neoclassicisme volop in ontwikkeling was - promootte hij als directeur van de Academie voor Schone Kunsten de studie naar Antieke beelden en Italiaanse renaissance meesters zoals Raphael en Titiaan. Naar het Franse model, wilde hij de schilders, grafici en beeldhouwers bevrijden van de rigide regels van de Sint Lukas-gilde en onder de bescherming van de academie plaatsen. Hierin slaagde hij in 1773 dankzij de politieke inmenging van Habsburgse vorstin Maria Theresa (1717 – 1780).
Ovidius schrijft in zijn ‘Metamorphoses’ hoe de godin haar geliefde smeekt om niet te gaan jagen. Hij trekt er toch op uit en wordt zwaar verwond door een wild zwijn. Uit zijn bloed laat ze een bloem groeien, de anemoon, die haar telkens aan haar geliefde zal herinneren (boek X: 708-739). In deze compositie grijpt Venus de jonge jager bij zijn arm en schouders terwijl hij aanstalten maakt om te vertrekken. Voor Venus' houding keek Andries Cornelis Lenz naar Titiaans bekende schilderij, nu in de collectie van het Metropolitan Museum (inv. 49.7.16) in New York.
Description FR
Vénus et Adonis.
Toile.
Perforation (+/- 1 cm) et deux endommagements (+/- 1 cm) coin inférieur gauche.
Restauration coin supérieur gauche.
Andries Cornelis Lens a été l'une des forces motrices du néoclassicisme à Anvers et a joué un rôle crucial dans le développement de l'Académie des Beaux-Arts dans la même ville. Après un voyage d'étude en Italie - en passant par Paris où le néoclassicisme est en plein essor -, en tant que directeur de l'Académie des Beaux-Arts, il encourage l'étude des sculptures antiques et des maîtres de la Renaissance italienne tels que Raphaël et Titien. Suivant le modèle français, il veut libérer les peintres, graphistes et sculpteurs des règles rigides de la Guilde de Saint-Luc et les placer sous la protection de l'Académie. Il y parvient en 1773 grâce à l'ingérence politique de la monarque Habsbourg Marie-Thérèse (1717 - 1780).
Ovide écrit dans ses 'Métamorphoses' que la déesse supplie son amant de ne pas aller à la chasse. Il sort quand-même et est gravement blessé par un sanglier. De son sang, elle fait pousser une fleur, l'anémone, qui lui rappellera toujours son amant (livre X : 708-739). Dans cette composition, Vénus saisit le jeune chasseur par le bras et les épaules alors qu'il s'apprête à partir. Pour la pose de Vénus, Andries Cornelis Lenz est influencé par le célèbre tableau du Titien, aujourd'hui dans la collection du Metropolitan Museum (inv. 49.7.16) de New York.
Size: 96.5 x 115 cm, 123 x 141 cm
Condition: - In our opinion, this painting is in excellent condition. - The canvas is relined. - Apart for one small perforation in the paint layer and the canvas at the foot of the left puto (+/- 1 cm). - Underneath the foot of the puto, one damaged spot in the paintlayer (+/- 1 cm) (not a perforation of the canvas). - Some retouchings underneath the feet of Venus. - Some tiny spots in the upper part (speckles). (Photo's with UV-light available on request, email to info@bernaerts.be)
Sale price
Estimate
Time, Location
Auction House
