Andrea Semino
Andrea Semino
Andrea Semino (1525 - Gênes - 1595) - Mars et Vénus avec l'enfant Cupidon. Plume en brun, lavis brun, sur craie noire sur vergé. 14,9 x 12,7 cm. Andrea Semino était issu d'une famille de peintres génois très ramifiée. Il fit son apprentissage auprès de son père Antonio (1485-1554/5) avant de s'installer quelques années à Rome avec son frère Ottavio (c. 1520-1604) pour étudier l'œuvre de Raphaël et les œuvres picturales de l'Antiquité classique. De retour à Gênes, il ouvrit son propre atelier et, tout en maintenant les liens familiaux, accepta avec Ottavio la commande de la peinture du Palazzo Marino à Milan, aux dimensions ambitieuses, dont les frères s'occupèrent de 1557 à 63. Le présent dessin, dans la tradition de Perino del Vaga (1501-547), montre Vénus enlacée par Mars, à côté de l'enfant Cupidon qui sommeille. Un accord matrimonial défavorable, négocié par Junon, avait fait de Vénus l'épouse de Vulcain, le forgeron des dieux, qui ne s'accordait pas vraiment avec son épouse glamour. Lorsque Vénus fut touchée par la flèche d'amour de Cupidon, c'en fut fini d'elle et c'est ainsi que commença sa liaison avec le dieu de la guerre, qui fut finalement - comment pouvait-il en être autrement - découverte. Les amants contrariés firent expier à Cupidon la flèche tirée en l'emprisonnant dans le filet forgé par Vulcain, qui l'avait elle-même maintenue dans une position délicate. Sur un tableau de Semino daté de 1577, Vénus, également nue et tournée vers le spectateur de face, est représentée dans une posture similaire (Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco, Gênes, inv. n° PR320). Cupidon se tend vers son arc, que Vénus tient fermement hors de sa portée. De l'autre main, elle enserre ses flèches, consciente du charme envoûtant mais aussi funeste de leur amour. Les dessins de l'artiste sont très rares. - Papier légèrement rugueux au verso dans les coins supérieurs en raison d'un ancien montage et très légèrement ondulé. En bel état. Littérature : Nicholas Turner, European master drawings from Portuguese collections II : Italy and Portugal, Porto 2021, p. 54f., cat. nr. 15, avec couleurs. ill. Exposition : Desenhos de mestres italianos em coleções portuguesas (II), Museu Nacional Soares Dos Reis, Porto (octobre-décembre 2001), cat. n° 15. Provenance : Amédée-Paul-Émile Gasc (1817-1866), Paris et Joigny, avec le cachet en bas à gauche (Lugt 1131) ; son frère Charles Gasc (1822-après 1869), Espagne et Paris, avec le cachet en bas à gauche (Lugt 543), acquis en 1860 par le précédent (selon une note sur l'ancien sous-titre de la collection, qui n'existe plus, "Charles Gasc a acheté le dessin à son frère Paul Emile Gasc, à Joigny, dans l'Yonne, en Bourgogne-Franche-Comté, le 14 janvier 1860") ; Sotheby's, Londres, vente aux enchères, 4.7.2007, lot 46 ; Collection privée européenne, sur support portant le cachet du collectionneur "FB avec feuille de ginkgo dans l'ovale" (non encore publié par Lugt/Fondation Custodia). Taxation : imposition différentielle (VAT : Margin Scheme)
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Andrea Semino
Andrea Semino (1525 - Gênes - 1595) - Mars et Vénus avec l'enfant Cupidon. Plume en brun, lavis brun, sur craie noire sur vergé. 14,9 x 12,7 cm. Andrea Semino était issu d'une famille de peintres génois très ramifiée. Il fit son apprentissage auprès de son père Antonio (1485-1554/5) avant de s'installer quelques années à Rome avec son frère Ottavio (c. 1520-1604) pour étudier l'œuvre de Raphaël et les œuvres picturales de l'Antiquité classique. De retour à Gênes, il ouvrit son propre atelier et, tout en maintenant les liens familiaux, accepta avec Ottavio la commande de la peinture du Palazzo Marino à Milan, aux dimensions ambitieuses, dont les frères s'occupèrent de 1557 à 63. Le présent dessin, dans la tradition de Perino del Vaga (1501-547), montre Vénus enlacée par Mars, à côté de l'enfant Cupidon qui sommeille. Un accord matrimonial défavorable, négocié par Junon, avait fait de Vénus l'épouse de Vulcain, le forgeron des dieux, qui ne s'accordait pas vraiment avec son épouse glamour. Lorsque Vénus fut touchée par la flèche d'amour de Cupidon, c'en fut fini d'elle et c'est ainsi que commença sa liaison avec le dieu de la guerre, qui fut finalement - comment pouvait-il en être autrement - découverte. Les amants contrariés firent expier à Cupidon la flèche tirée en l'emprisonnant dans le filet forgé par Vulcain, qui l'avait elle-même maintenue dans une position délicate. Sur un tableau de Semino daté de 1577, Vénus, également nue et tournée vers le spectateur de face, est représentée dans une posture similaire (Musei di Strada Nuova, Palazzo Bianco, Gênes, inv. n° PR320). Cupidon se tend vers son arc, que Vénus tient fermement hors de sa portée. De l'autre main, elle enserre ses flèches, consciente du charme envoûtant mais aussi funeste de leur amour. Les dessins de l'artiste sont très rares. - Papier légèrement rugueux au verso dans les coins supérieurs en raison d'un ancien montage et très légèrement ondulé. En bel état. Littérature : Nicholas Turner, European master drawings from Portuguese collections II : Italy and Portugal, Porto 2021, p. 54f., cat. nr. 15, avec couleurs. ill. Exposition : Desenhos de mestres italianos em coleções portuguesas (II), Museu Nacional Soares Dos Reis, Porto (octobre-décembre 2001), cat. n° 15. Provenance : Amédée-Paul-Émile Gasc (1817-1866), Paris et Joigny, avec le cachet en bas à gauche (Lugt 1131) ; son frère Charles Gasc (1822-après 1869), Espagne et Paris, avec le cachet en bas à gauche (Lugt 543), acquis en 1860 par le précédent (selon une note sur l'ancien sous-titre de la collection, qui n'existe plus, "Charles Gasc a acheté le dessin à son frère Paul Emile Gasc, à Joigny, dans l'Yonne, en Bourgogne-Franche-Comté, le 14 janvier 1860") ; Sotheby's, Londres, vente aux enchères, 4.7.2007, lot 46 ; Collection privée européenne, sur support portant le cachet du collectionneur "FB avec feuille de ginkgo dans l'ovale" (non encore publié par Lugt/Fondation Custodia). Taxation : imposition différentielle (VAT : Margin Scheme)
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