Anton Graff
Anton Graff
Anton Graff (1736 Wintherthur - Dresde 1813) - Autoportrait devant le chevalet, derrière Christoph August Tiedge. Huile sur toile, doublée. (Vers 1803). 66,7 x 48,3 cm. Dans un cadre rococo d'origine. Il n'y a guère d'autre artiste du XVIIIe siècle qui se soit autant observé dans des autoportraits que Anton Graff, peintre de la cour de Saxe à Dresde et originaire de Suisse. Ekhart Berckenhagen, l'auteur du catalogue de l'œuvre de Graff, ne cite pas moins de 80 autoportraits, dont le célèbre portrait de Leipzig, qui montre le peintre travaillant à son chevalet dans une pose décontractée, et le non moins célèbre portrait de Dresde à 58 ans, où Graff, assis sur une chaise, pinceau et palette à gauche, se détourne de la toile et se tourne vers le spectateur. Graff a souvent répété cette dernière, surtout sous forme de portrait de hanche, et c'est ainsi qu'elle a été diffusée en 1797 par une gravure du graveur de Stuttgart Johann Gotthard Müller. Notre tableau remonte également à l'autoportrait réalisé à Dresde en 1794/95, sur lequel le peintre se montre en entier. Ici aussi, le peintre s'est détourné de la toile pour se tourner vers le spectateur, le bras droit posé de manière décontractée sur le dossier de la chaise, son regard vif crée une relation immédiate entre le portraituré et le spectateur. Graff a été loué par ses contemporains pour cette immédiateté de la rencontre. Ils reconnaissaient la grandeur de son art du portrait dans le fait que Graff avait peint l'homme tout entier - non seulement son apparence physique, mais aussi son âme. Le regard de Graff pénétrait "jusqu'au fond de l'âme", comme l'a formulé avec justesse le théoricien de l'art et ami de Graff, Johann Georg Sulzer. C'est la fine psychologisation qui se dégage également du visage de l'artiste, entre représentation conforme à son statut et réflexion : le visage éclairé de manière claire, Graff dévoile son visage, dont les lèvres et les sourcils fermement serrés signalent la vigilance et la tension. Sa pose nonchalante, à laquelle appartiennent, comme souvent chez Graff, les mains "éloquentes" qui sont "actives" dans le tableau, contraste avec cette attitude : Le bras posé sur le dossier de la chaise est le plus proche du spectateur, il est presque palpable. Par rapport à l'autoportrait de Dresde, Graff a ici élargi la disposition de son portrait - alors qu'à Dresde il est assis devant une toile vide, il travaille ici à un portrait ovale d'une dame bien connue des contemporains de l'époque : il s'agit d'un portrait d'Elisa von der Recke (1754-1833), dame de salon et poétesse occasionnelle, qui devint célèbre lorsqu'elle démasqua en 1787 les charlataneries d'Alessandro Cagliostro, qui avait escroqué la moitié de l'Europe. En 1795, elle s'était fait peindre pour la première fois par Graff, et son portrait sur notre tableau remonte à un dessin que Graff avait probablement réalisé en 1798 à l'occasion d'une visite de la Recke à Dresde (aujourd'hui Düsseldorf, musée Goethe, fondation Kippenberg, cf. Berckenhagen 1132). Derrière son portrait, un homme d'âge moyen est appuyé contre une commode et lit un livre. Il s'agit du poète Christoph August Tiedge (1752-1841), un compagnon de route de son âme et connu pour les mises en musique de certains de ses poèmes par Ludwig van Beethoven. Von der Recke vivait avec Tiedge, qui l'avait également accompagnée lors de son voyage en Italie de 1804 à 1806, depuis 1803 "en communauté permanente avec le poète" (Berckenhagen). Graff avait déjà peint et dessiné les deux avant 1800, mais pas ensemble. Graff a probablement peint ce tableau pour l'un des deux, mais il semble également possible qu'il ait été réalisé avant leur départ pour l'Italie, dans l'esprit d'un tableau d'amitié romantique, que le peintre aurait ensuite attribué aux deux voyageurs. Dr. Peter Prange Avec une expertise du professeur Dr. Helmut Börsch-Supan, Berlin, datée du 13.9.2023. Littérature : Die Kunst für Alle, XXXIXe année, Munich 1923-24, p. 345 (sans illustration) ; Eberhard Lutze, dans : Fränkischer Kurier (Nürnberg), n° 336 du 3.12.1936, avec ill ; Ekhart Berckenhagen, Anton Graff. Leben und Werk, Berlin 1967, p. 158, cat. n° 512. Exposition : Dresdner Malerei 1750-1850, Galerie Paul Rusch, Dresde 1924. Provenance : Galerie Paul Rusch, Dresde, 1924 ; Propriété privée, Franconie (1936) ; Propriété privée, sud de l'Allemagne. Taxation : Impôt sur la différence (VAT : Margin Scheme)
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Anton Graff
Anton Graff (1736 Wintherthur - Dresde 1813) - Autoportrait devant le chevalet, derrière Christoph August Tiedge. Huile sur toile, doublée. (Vers 1803). 66,7 x 48,3 cm. Dans un cadre rococo d'origine. Il n'y a guère d'autre artiste du XVIIIe siècle qui se soit autant observé dans des autoportraits que Anton Graff, peintre de la cour de Saxe à Dresde et originaire de Suisse. Ekhart Berckenhagen, l'auteur du catalogue de l'œuvre de Graff, ne cite pas moins de 80 autoportraits, dont le célèbre portrait de Leipzig, qui montre le peintre travaillant à son chevalet dans une pose décontractée, et le non moins célèbre portrait de Dresde à 58 ans, où Graff, assis sur une chaise, pinceau et palette à gauche, se détourne de la toile et se tourne vers le spectateur. Graff a souvent répété cette dernière, surtout sous forme de portrait de hanche, et c'est ainsi qu'elle a été diffusée en 1797 par une gravure du graveur de Stuttgart Johann Gotthard Müller. Notre tableau remonte également à l'autoportrait réalisé à Dresde en 1794/95, sur lequel le peintre se montre en entier. Ici aussi, le peintre s'est détourné de la toile pour se tourner vers le spectateur, le bras droit posé de manière décontractée sur le dossier de la chaise, son regard vif crée une relation immédiate entre le portraituré et le spectateur. Graff a été loué par ses contemporains pour cette immédiateté de la rencontre. Ils reconnaissaient la grandeur de son art du portrait dans le fait que Graff avait peint l'homme tout entier - non seulement son apparence physique, mais aussi son âme. Le regard de Graff pénétrait "jusqu'au fond de l'âme", comme l'a formulé avec justesse le théoricien de l'art et ami de Graff, Johann Georg Sulzer. C'est la fine psychologisation qui se dégage également du visage de l'artiste, entre représentation conforme à son statut et réflexion : le visage éclairé de manière claire, Graff dévoile son visage, dont les lèvres et les sourcils fermement serrés signalent la vigilance et la tension. Sa pose nonchalante, à laquelle appartiennent, comme souvent chez Graff, les mains "éloquentes" qui sont "actives" dans le tableau, contraste avec cette attitude : Le bras posé sur le dossier de la chaise est le plus proche du spectateur, il est presque palpable. Par rapport à l'autoportrait de Dresde, Graff a ici élargi la disposition de son portrait - alors qu'à Dresde il est assis devant une toile vide, il travaille ici à un portrait ovale d'une dame bien connue des contemporains de l'époque : il s'agit d'un portrait d'Elisa von der Recke (1754-1833), dame de salon et poétesse occasionnelle, qui devint célèbre lorsqu'elle démasqua en 1787 les charlataneries d'Alessandro Cagliostro, qui avait escroqué la moitié de l'Europe. En 1795, elle s'était fait peindre pour la première fois par Graff, et son portrait sur notre tableau remonte à un dessin que Graff avait probablement réalisé en 1798 à l'occasion d'une visite de la Recke à Dresde (aujourd'hui Düsseldorf, musée Goethe, fondation Kippenberg, cf. Berckenhagen 1132). Derrière son portrait, un homme d'âge moyen est appuyé contre une commode et lit un livre. Il s'agit du poète Christoph August Tiedge (1752-1841), un compagnon de route de son âme et connu pour les mises en musique de certains de ses poèmes par Ludwig van Beethoven. Von der Recke vivait avec Tiedge, qui l'avait également accompagnée lors de son voyage en Italie de 1804 à 1806, depuis 1803 "en communauté permanente avec le poète" (Berckenhagen). Graff avait déjà peint et dessiné les deux avant 1800, mais pas ensemble. Graff a probablement peint ce tableau pour l'un des deux, mais il semble également possible qu'il ait été réalisé avant leur départ pour l'Italie, dans l'esprit d'un tableau d'amitié romantique, que le peintre aurait ensuite attribué aux deux voyageurs. Dr. Peter Prange Avec une expertise du professeur Dr. Helmut Börsch-Supan, Berlin, datée du 13.9.2023. Littérature : Die Kunst für Alle, XXXIXe année, Munich 1923-24, p. 345 (sans illustration) ; Eberhard Lutze, dans : Fränkischer Kurier (Nürnberg), n° 336 du 3.12.1936, avec ill ; Ekhart Berckenhagen, Anton Graff. Leben und Werk, Berlin 1967, p. 158, cat. n° 512. Exposition : Dresdner Malerei 1750-1850, Galerie Paul Rusch, Dresde 1924. Provenance : Galerie Paul Rusch, Dresde, 1924 ; Propriété privée, Franconie (1936) ; Propriété privée, sud de l'Allemagne. Taxation : Impôt sur la différence (VAT : Margin Scheme)
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