Benjamin Gerritsz. Cuyp1612 Dordrecht - 1652 ibid. L'Adoration des Mages R. s. (au-dessus du bœuf)...

Benjamin Gerritsz. Cuyp
1612 Dordrecht - 1652 ibid. L'Adoration des Mages R. s. (au-dessus du bœuf) signé "CU[...]P". Huile sur bois. 94 x 90,5 cm. Doublement. Reposez-vous. Besch. Barrage du cadre. Dans une architecture en ruine, à droite, la Sainte Famille. Légèrement à gauche de celle-ci, en structure pyramidale, les Rois Mages sont représentés en quinconce les uns au-dessus des autres. Chameaux avec leurs conducteurs en arrière-plan à droite. En 1631, Benjamin Gerritsz. Cuyp a rejoint la Guilde de Saint-Luc à Dordrecht, en 1641 on le trouve encore à Dordrecht, peu après il semble avoir déménagé à La Haye. Cette étape a été suivie d'un séjour plus long à Utrecht. Peu avant sa mort, il est retourné dans sa ville natale. Malgré sa vie relativement courte, Cuyp a laissé derrière lui une œuvre considérable, qui montre qu'il était un artiste polyvalent, y compris sur le plan thématique. Il abordait fréquemment de nombreux thèmes, on suppose donc qu'il a créé une trentaine de représentations de l'"Adoration des bergers". Il a traité l'"Adoration des Mages" beaucoup moins fréquemment, et la version présentée ici est certainement l'une de ses compositions les plus créatives. L'art de Cuyp est fortement influencé par l'œuvre de Rembrandt, bien qu'une connaissance personnelle entre les deux artistes ne puisse être prouvée. Ce qui caractérise l'œuvre de Cuyp, c'est son goût pour une structure picturale créative, une coloration nettement réduite, dans laquelle - en utilisant quelques couleurs locales - les tons bruns prédominent. Par de forts contrastes de lumière et d'obscurité, Cuyp intensifie l'effet dramatique du paysage. La caractérisation des physionomies est particulièrement impressionnante dans notre tableau : La Sainte Famille est tout sauf idéalisée ; son visage - comme celui des autres personnages - est caractérisé par des traits presque paysans. Les parents et l'enfant reçoivent le haut visiteur de manière amicale et modeste. Il est rare que nous rencontrions les Rois Mages dans des états émotionnels aussi différents : Avec amour et réflexion, celui qui est devant se penche vers l'enfant, lui offrant prudemment sa main. Derrière lui, à peine descendu de son cheval blanc, un roi surpris, presque incrédule, derrière lui le troisième - toujours assis sur son éléphant - qui souligne l'importance de l'événement par des gestes amples. L'étagement de la composition rappelle le "Baptême du Chambellan" de Rembrandt, gravé par J. G. van Vliet en 1631. À cet égard, le présent tableau est très similaire à l'"Adoration des Mages" de Cuyp dans la collection Max Rehn de Kassel, qui est également signée. Cf. sur ce dernier point : Sumowski, Werner, Gemälde der Rembrandt-Schüler. Vol. I. Landau 1983, p. 84 et planche en couleur p. 123. Provenance : Possiblement vente aux enchères Sotheby's Londres, 12 mai 1954, lot 62 : tableau de Cuyp "Adoration des Mages" de mêmes dimensions (37 in. x 35,5 in.), sans information sur le support du tableau. Inscrit dans l'index des mains de Cornelis Hofstede de Groot (Fichescollectie Cornelis Hofstede de Groot, Baknummer 320, Fichenummer : 1681147 beim Rijksbureau voor kunsthistorische Documentatie, Den Haag). - Propriété privée en Allemagne du Sud.

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