COLE FLAMANDE VERS 1630, ATELIER DE PIERRE PAUL RUBENS La...
ÉCOLE FLAMANDE VERS 1630, ATELIER DE PIERRE PAUL RUBENS
La Charité
Sur sa toile d'origine
Porte une étiquette en bas à droite
Au revers de la toile : monogramme couronné DGH et une inscription Bincul/a (?). Au revers du châssis: un cachet en cire rouge aux armes de Fernando de Salamanca y Livermore ou de son fils Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar.
Restaurations anciennes
Flemish school circa 1630, workshop of P.P Rubens, Charity, original canvas, label lower right, on the back of the canvas a crowned monogram: DGH and an old inscription: Bincul/a (?). On the back of the stretcher: a red wax seal figuring the arms of Fernando de Salamanca y Livermore or his son Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar
138 x 115 CM 54 3/8 X 45 1/4 IN.
PROVENANCE
Collection Gaspar de Haro y Guzmán, marquis de Carpio et d'Eliche; notre tableau figure dans l'inventaire de ses biens à Madrid en 1689, sous le n°311 (comme Rubens) et estimé 4000 reales;
Voir Marcus B. Burke. et Peter Cherry, Collections of Paintings in Madrid, 1601-1755, Los Angeles, Provenance Index of the Getty Information Institute, 1997, volumeI, p.847, n°296 (311): "Un lienzo de la Caridad Con quattro ninos y Un perillo origl de Rubenes En quatro mill RS 4000".
volume2, p.1158.
Fils du premier ministre de Philippe IV d’Espagne, Gaspar et Haro y Guzman (1629-1687) fut nommé ambassadeur à Rome entre1671 et1682, puis vice-roi de Naples. Il hérita de son père une importante collection comportant la célèbre Vénus au miroir, dite Robeky, de Velasquez, qu’il enrichit considérablement, achetant pour lui-même et pour le roi (ces acquisitions sont aujourd’hui au musée du Prado). Il fut le mécène de Carlo Maratta, Luca Giordano et possédait plus de 3000 uvres des grands noms de la Renaissance et du XVIIe siècle italien, réparties dans ses résidences espagnoles et italiennes (Madone d’Albe de Raphaël, esquisses de Rubens pour les tapisseries, Van Dyck ).
Le cachet de cire rouge qui figure au revers du chassis, est aux armes de Fernando de Salamanca y Livermore (1836-1904), 2ème marquis de Salamanca et Comte de Llanos, ou de son fils Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar (1879-1921); respectivement fils et petit-fils de Jose de Salamanca y Mayol (1811-1883), ministre de la reine Isabel II d'Espagne, Grand d'Espagne et créateur des chemins de fer espagnols.
La fille de Gaspar Haro y Guzman épouse un membre de la famille d'Albe,
notre tableau passe donc dans la collection d'Albe à la fin du XVIIe siècle.
Il est probablement acheté aux Albe par Salamanca dans la première moitié du XIXe siècle.
Vente du marquis de Salamanca à Paris, des 25 et 26 janvier 1875 (Me Pillet), n° 70, page 55 (comme "Ecole de Rubens" répétition du tableau de la collection du comte Schoenborn", et comme provenant de la collection d'Albe (galerie de Alba, n°557) (vendu 500 frcs).
Notre tableau est une reprise de belle qualité de la peinture de Rubens de 1613, conservée dans la collection du comte Schönborn à Pommersfelden depuis 1746. Il reprend l’iconographie de la Charité chrétienne, vertu théologale reconnaissable aux enfants qu’elle nourrit.
Le mouvement baroque de la composition, donné par la nuée de putti, détonne parmi les autres représentations classiques de la Charité d'Andrea del Sarto (musée du Louvre) ou de Guido Reni (La Charité, palais Pitti, Galerie Palatine). Rubens invente une atmosphère intime et tendre à travers la pose de la jeune mère - probablement Isabelle Brandt, son épouse - protégeant sa progéniture auquel il ajoute un petit chien frétillant. Celui-ci introduit une note réaliste au schéma de la composition pyramidale, toute comme la grappe de raisin.
Nous remercions Philippe Palasi, héraldiste et expert près la Cour d'Appel de Paris, pour son aide dans l'identification des armes sur le cachet de cire.
PROVENANCE
Collection Gaspar de Haro y Guzmán, Marquis de Carpio and Eliche; our painting appears in the inventory of his property at Madrid in 1689, under number 311 (as Rubens) and estimated at 4000 reales; See Marcus B. Burke. and Peter Cherry, Collections of Paintings in Madrid, 1601-1755, Los Angeles, Provenance Index of the Getty Information Institute, 1997, Volume I, p.847, No. 296 (311): "Un lienzo de la Caridad Con quattro ninos y Un perillo origl de Rubenes En quatro mill RS 4000".
volume2, p.1158.
Son of the Prime Minister of Philip IV of Spain, Gaspar and Haro y Guzman (1629-1687) was appointed ambassador to Rome between 1671 and 1682, then viceroy of Naples. He inherited from his father an important collection containing the famous Venus in the mirror, called Robeky, of Velasquez, which he enriched considerably, buying for himself and for the King (these acquisitions are today at the Prado Museum). He was the patron of Carlo Maratta, Luca Giordano and possessed more than 3,000 works of the great names of the Renaissance and the 17th century Italian, distributed in his Spanish and Italian residences (Raphael Madonna della Alba, Rubens sketches for tapestries, Van Dyck ...).
The red wax stamp on the back of the frame is from Fernando de Salamanca and Livermore (1836-1904), 2nd Marquess of Salamanca and Count of Llanos, or his son Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar (1879- 1921); respectively son and grandson of Jose de Salamanca y Mayol (1811-1883), minister of Queen Isabel II of Spain, Grand of Spain and creator of the Spanish railways.
The daughter of Gaspar Haro y Guzman marries a member of the Alba family, our painting thus goes into the Albe collection at the end of the 17th century.
It is probably bought to the Albe by Salamanca in the first half of the 19th century.
Sale of the Marquess o Salamanca in Paris, January 25 and 26, 1875 (Me Pillet), No. 70, page 55 (as "School of Rubens" repetition of the painting of the collection of Count Schoenborn ", and as coming from the collection of 'Alba (gallery of Alba, n ° 557) (sold 500 francs).
Our painting is a good quality version of Rubens' painting of 1613, kept in the collection of Count Schönborn in Pommersfelden since 1746. It reproduces the iconography of Christian Charity, a theological virtue recognizable to the children she nourishes.
The baroque movement of the composition, given by the cloud of putti, detonates among the other classical representations of the Charity of Andrea del Sarto (Louvre Museum) or Guido Reni (The Charity, Pitti Palace, Palatine Gallery). Rubens invents an intimate and tender atmosphere through the pose of the young mother - probably Isabelle Brandt, his wife - protecting his children to which he adds a small wriggling dog. This introduces a realistic note to the pattern of the pyramidal composition, just like the bunch of grapes.
We thank Philippe Palasi, heraldist and expert at the Court of Appeal of Paris, for his help in the identification of weapons on the seal of wax.
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ÉCOLE FLAMANDE VERS 1630, ATELIER DE PIERRE PAUL RUBENS
La Charité
Sur sa toile d'origine
Porte une étiquette en bas à droite
Au revers de la toile : monogramme couronné DGH et une inscription Bincul/a (?). Au revers du châssis: un cachet en cire rouge aux armes de Fernando de Salamanca y Livermore ou de son fils Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar.
Restaurations anciennes
Flemish school circa 1630, workshop of P.P Rubens, Charity, original canvas, label lower right, on the back of the canvas a crowned monogram: DGH and an old inscription: Bincul/a (?). On the back of the stretcher: a red wax seal figuring the arms of Fernando de Salamanca y Livermore or his son Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar
138 x 115 CM 54 3/8 X 45 1/4 IN.
PROVENANCE
Collection Gaspar de Haro y Guzmán, marquis de Carpio et d'Eliche; notre tableau figure dans l'inventaire de ses biens à Madrid en 1689, sous le n°311 (comme Rubens) et estimé 4000 reales;
Voir Marcus B. Burke. et Peter Cherry, Collections of Paintings in Madrid, 1601-1755, Los Angeles, Provenance Index of the Getty Information Institute, 1997, volumeI, p.847, n°296 (311): "Un lienzo de la Caridad Con quattro ninos y Un perillo origl de Rubenes En quatro mill RS 4000".
volume2, p.1158.
Fils du premier ministre de Philippe IV d’Espagne, Gaspar et Haro y Guzman (1629-1687) fut nommé ambassadeur à Rome entre1671 et1682, puis vice-roi de Naples. Il hérita de son père une importante collection comportant la célèbre Vénus au miroir, dite Robeky, de Velasquez, qu’il enrichit considérablement, achetant pour lui-même et pour le roi (ces acquisitions sont aujourd’hui au musée du Prado). Il fut le mécène de Carlo Maratta, Luca Giordano et possédait plus de 3000 uvres des grands noms de la Renaissance et du XVIIe siècle italien, réparties dans ses résidences espagnoles et italiennes (Madone d’Albe de Raphaël, esquisses de Rubens pour les tapisseries, Van Dyck ).
Le cachet de cire rouge qui figure au revers du chassis, est aux armes de Fernando de Salamanca y Livermore (1836-1904), 2ème marquis de Salamanca et Comte de Llanos, ou de son fils Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar (1879-1921); respectivement fils et petit-fils de Jose de Salamanca y Mayol (1811-1883), ministre de la reine Isabel II d'Espagne, Grand d'Espagne et créateur des chemins de fer espagnols.
La fille de Gaspar Haro y Guzman épouse un membre de la famille d'Albe,
notre tableau passe donc dans la collection d'Albe à la fin du XVIIe siècle.
Il est probablement acheté aux Albe par Salamanca dans la première moitié du XIXe siècle.
Vente du marquis de Salamanca à Paris, des 25 et 26 janvier 1875 (Me Pillet), n° 70, page 55 (comme "Ecole de Rubens" répétition du tableau de la collection du comte Schoenborn", et comme provenant de la collection d'Albe (galerie de Alba, n°557) (vendu 500 frcs).
Notre tableau est une reprise de belle qualité de la peinture de Rubens de 1613, conservée dans la collection du comte Schönborn à Pommersfelden depuis 1746. Il reprend l’iconographie de la Charité chrétienne, vertu théologale reconnaissable aux enfants qu’elle nourrit.
Le mouvement baroque de la composition, donné par la nuée de putti, détonne parmi les autres représentations classiques de la Charité d'Andrea del Sarto (musée du Louvre) ou de Guido Reni (La Charité, palais Pitti, Galerie Palatine). Rubens invente une atmosphère intime et tendre à travers la pose de la jeune mère - probablement Isabelle Brandt, son épouse - protégeant sa progéniture auquel il ajoute un petit chien frétillant. Celui-ci introduit une note réaliste au schéma de la composition pyramidale, toute comme la grappe de raisin.
Nous remercions Philippe Palasi, héraldiste et expert près la Cour d'Appel de Paris, pour son aide dans l'identification des armes sur le cachet de cire.
PROVENANCE
Collection Gaspar de Haro y Guzmán, Marquis de Carpio and Eliche; our painting appears in the inventory of his property at Madrid in 1689, under number 311 (as Rubens) and estimated at 4000 reales; See Marcus B. Burke. and Peter Cherry, Collections of Paintings in Madrid, 1601-1755, Los Angeles, Provenance Index of the Getty Information Institute, 1997, Volume I, p.847, No. 296 (311): "Un lienzo de la Caridad Con quattro ninos y Un perillo origl de Rubenes En quatro mill RS 4000".
volume2, p.1158.
Son of the Prime Minister of Philip IV of Spain, Gaspar and Haro y Guzman (1629-1687) was appointed ambassador to Rome between 1671 and 1682, then viceroy of Naples. He inherited from his father an important collection containing the famous Venus in the mirror, called Robeky, of Velasquez, which he enriched considerably, buying for himself and for the King (these acquisitions are today at the Prado Museum). He was the patron of Carlo Maratta, Luca Giordano and possessed more than 3,000 works of the great names of the Renaissance and the 17th century Italian, distributed in his Spanish and Italian residences (Raphael Madonna della Alba, Rubens sketches for tapestries, Van Dyck ...).
The red wax stamp on the back of the frame is from Fernando de Salamanca and Livermore (1836-1904), 2nd Marquess of Salamanca and Count of Llanos, or his son Fernando de Salamanca y Hurtado de Zaldivar (1879- 1921); respectively son and grandson of Jose de Salamanca y Mayol (1811-1883), minister of Queen Isabel II of Spain, Grand of Spain and creator of the Spanish railways.
The daughter of Gaspar Haro y Guzman marries a member of the Alba family, our painting thus goes into the Albe collection at the end of the 17th century.
It is probably bought to the Albe by Salamanca in the first half of the 19th century.
Sale of the Marquess o Salamanca in Paris, January 25 and 26, 1875 (Me Pillet), No. 70, page 55 (as "School of Rubens" repetition of the painting of the collection of Count Schoenborn ", and as coming from the collection of 'Alba (gallery of Alba, n ° 557) (sold 500 francs).
Our painting is a good quality version of Rubens' painting of 1613, kept in the collection of Count Schönborn in Pommersfelden since 1746. It reproduces the iconography of Christian Charity, a theological virtue recognizable to the children she nourishes.
The baroque movement of the composition, given by the cloud of putti, detonates among the other classical representations of the Charity of Andrea del Sarto (Louvre Museum) or Guido Reni (The Charity, Pitti Palace, Palatine Gallery). Rubens invents an intimate and tender atmosphere through the pose of the young mother - probably Isabelle Brandt, his wife - protecting his children to which he adds a small wriggling dog. This introduces a realistic note to the pattern of the pyramidal composition, just like the bunch of grapes.
We thank Philippe Palasi, heraldist and expert at the Court of Appeal of Paris, for his help in the identification of weapons on the seal of wax.
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