Circle of JUAN DE ROELAS (Flanders, ca. 1570 - Olivares, 1625). "Saint Ursula". Oil on...
Circle of JUAN DE ROELAS (Flanders, ca. 1570 - Olivares, 1625). "Saint Ursula". Oil on canvas.
Cercle de JUAN DE ROELAS (Flandre, vers 1570 - Olivares, 1625).
"Sainte Ursule".
Huile sur toile.
Dimensions : 130 x 84 cm. ; 150 x 109 cm. (cadre).
La toile présente la figure de Sainte Ursule, à l'expression extatique et au cou percé par la flèche qui mit fin à sa vie, encadrée par un ovale décoré de rinceaux, de motifs héraldiques et de figures anthropomorphes, peints en grisaille, du type que Juan de Roelas utilisa dans la série des six saintes reines britanniques, conservée dans l'église Saint-Michel et Saint-Julien de Valladolid.
Juan de Roelas, d'origine flamande, comme semble l'attester un acte notarié de 1594, où, avec son père, un certain Jacques, tous deux originaires des Flandres, il s'engage à rembourser un prêt de 300 réaux, a joué un rôle essentiel dans la prise en charge des formes naturalistes à Valladolid, Séville et Madrid, où il a été actif jusqu'à sa mort à Olivares, en 1625. En 1598, Roelas est actif à Valladolid, où il collabore à la conception du monument funéraire du roi Philippe II. Il y restera jusqu'en 1604, date à laquelle il s'installe à Olivares, une ville proche de Séville, en tant que protégé du comte-duc d'Olivares. C'est là qu'il peindra certaines de ses œuvres les plus remarquables et monumentales, comme la Circoncision, en 1606, le Martyre de Saint-André, (Musée des Beaux-Arts de Séville) ou le Transitus de Saint-Isidore. C'est à Olivares qu'il commence sa carrière ecclésiastique et, en 1614, déjà ordonné clerc, il est nommé aumônier royal. Avec ce poste, il s'installe à Madrid, cherchant à faire carrière comme peintre de la cour, mais n'obtenant jamais le titre de peintre du roi, il retourne à Olivares. Dans les dernières années de sa vie, sa carrière artistique passe au second plan et il se consacre à la vie religieuse, en tant que chanoine de la collégiale d'Olivares. Bien que l'on ait supposé qu'il ait reçu une éducation italienne, aucun document ne vient étayer cette hypothèse. Il est certain, cependant, que son style se rattache à l'école vénitienne, dans la coloration chaude et dans son sens équilibré de la composition. Il est probable qu'il ait pu étudier des œuvres de Véronèse ou du Tintoret. D'autre part, le style de Roelas se caractérise par l'introduction de la vie quotidienne, même vulgaire, dans des compositions à thèmes religieux, un aspect qui sera très critiqué par des traités comme celui de Francisco Pacheco, bien qu'il s'agisse d'un aspect assumé, entre autres, par le grand Velázquez. Chez Roelas, le maniérisme romaniste coexiste avec un naturalisme qui tend vers le ténébrisme et prélude donc à certaines des caractéristiques de la peinture du Siècle d'Or.
Traduit automatiquement par DeepL. Seule la version originale fait foi.
Pour voir la version originale, cliquez-ici.
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Circle of JUAN DE ROELAS (Flanders, ca. 1570 - Olivares, 1625). "Saint Ursula". Oil on canvas.
Cercle de JUAN DE ROELAS (Flandre, vers 1570 - Olivares, 1625).
"Sainte Ursule".
Huile sur toile.
Dimensions : 130 x 84 cm. ; 150 x 109 cm. (cadre).
La toile présente la figure de Sainte Ursule, à l'expression extatique et au cou percé par la flèche qui mit fin à sa vie, encadrée par un ovale décoré de rinceaux, de motifs héraldiques et de figures anthropomorphes, peints en grisaille, du type que Juan de Roelas utilisa dans la série des six saintes reines britanniques, conservée dans l'église Saint-Michel et Saint-Julien de Valladolid.
Juan de Roelas, d'origine flamande, comme semble l'attester un acte notarié de 1594, où, avec son père, un certain Jacques, tous deux originaires des Flandres, il s'engage à rembourser un prêt de 300 réaux, a joué un rôle essentiel dans la prise en charge des formes naturalistes à Valladolid, Séville et Madrid, où il a été actif jusqu'à sa mort à Olivares, en 1625. En 1598, Roelas est actif à Valladolid, où il collabore à la conception du monument funéraire du roi Philippe II. Il y restera jusqu'en 1604, date à laquelle il s'installe à Olivares, une ville proche de Séville, en tant que protégé du comte-duc d'Olivares. C'est là qu'il peindra certaines de ses œuvres les plus remarquables et monumentales, comme la Circoncision, en 1606, le Martyre de Saint-André, (Musée des Beaux-Arts de Séville) ou le Transitus de Saint-Isidore. C'est à Olivares qu'il commence sa carrière ecclésiastique et, en 1614, déjà ordonné clerc, il est nommé aumônier royal. Avec ce poste, il s'installe à Madrid, cherchant à faire carrière comme peintre de la cour, mais n'obtenant jamais le titre de peintre du roi, il retourne à Olivares. Dans les dernières années de sa vie, sa carrière artistique passe au second plan et il se consacre à la vie religieuse, en tant que chanoine de la collégiale d'Olivares. Bien que l'on ait supposé qu'il ait reçu une éducation italienne, aucun document ne vient étayer cette hypothèse. Il est certain, cependant, que son style se rattache à l'école vénitienne, dans la coloration chaude et dans son sens équilibré de la composition. Il est probable qu'il ait pu étudier des œuvres de Véronèse ou du Tintoret. D'autre part, le style de Roelas se caractérise par l'introduction de la vie quotidienne, même vulgaire, dans des compositions à thèmes religieux, un aspect qui sera très critiqué par des traités comme celui de Francisco Pacheco, bien qu'il s'agisse d'un aspect assumé, entre autres, par le grand Velázquez. Chez Roelas, le maniérisme romaniste coexiste avec un naturalisme qui tend vers le ténébrisme et prélude donc à certaines des caractéristiques de la peinture du Siècle d'Or.
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