Circle of JUAN LUIS ZAMBRANO (Córdoba, 1598 - 1639). "Annunciation. Oil on canvas. Relined.

Circle of JUAN LUIS ZAMBRANO (Córdoba, 1598 - 1639). "Annunciation. Oil on canvas. Relined.

Cercle de JUAN LUIS ZAMBRANO (Córdoba, 1598 - 1639).
" Annonciation ".
Huile sur toile. Relié.
Dimensions : 103 x 161 cm ; 122 x 186 cm (cadre).
Dans cette toile est représenté l'épisode de l'Annonciation, avec une composition de longue tradition qui organise l'espace de manière symétrique, avec les figures de Marie et de l'archange Gabriel se faisant face, de demi-profil, et le Saint-Esprit sous forme de colombe au sommet. La scène se déroule dans un décor intérieur sombre, typique du baroque naturaliste espagnol, plongé dans une pénombre expressive et nuancée, sur laquelle se détachent les personnages, vivement éclairés. La rigueur classique de la composition acquiert du dynamisme grâce au rythme en zigzag, dynamique et nettement baroque, qui commence à la tête de Marie, passe par le visage et la main de l'ange et culmine dans la pause supérieure du Gloria, où apparaît le Saint-Esprit.
L'Annonciation est l'un des thèmes les plus représentés dans l'art chrétien car elle marque l'Incarnation du Christ en tant qu'homme et en tant que Dieu, tandis que Marie conserve sa pureté et son état virginal, points d'une grande importance théologique. Ainsi, tout au long de l'évolution des différents styles dans l'art européen, il existe une grande variété de modèles et de détails différents selon le style, l'école et la période. La présente œuvre se rattache aux œuvres baroques par la palette choisie, l'iconographie (avec des détails conservés des traditions antérieures), les contrastes de lumière, etc., et elle s'inscrit surtout dans le cercle de Juan Luis Zambrano.
On sait que Zambrano est né à Cordoue en 1598, puisque le 13 février de cette année-là il a été baptisé dans l'église paroissiale de El Sagrario et que ses parents étaient Álvaro Sánchez et Juana Gómez. De l'enfance du peintre on ne sait presque rien, et encore moins de sa formation et de son apprentissage ; Palomino, Ceán Bermúdez, González de Guevara en font un disciple de Pablo de Céspedes, une opinion qui aujourd'hui n'est pas acceptée, car lorsque l'illustre racionero meurt, en 1608, Zambrano a à peine dix ans, ce qui nous fait écarter une relation directe d'apprentissage. Il est plus admissible de soupçonner que, lorsque Céspedes mourut et que la ville manquait de grands maîtres, il se rendit à Séville, à la recherche de nouvelles voies et de possibilités plus larges que celles offertes dans sa ville natale, et que là, il entra en contact avec les artistes les plus prestigieux qui, à cette époque -premières décennies du XVIIe siècle-, se distinguaient dans le domaine de la peinture, comme Francisco Pacheco, Juan de las Roelas, Francisco de Herrera El Viejo. Ce sont précisément les traces que l'on peut observer dans l'œuvre de Zambrano - provenant du style de Roelas et de Herrera - qui nous amènent à affirmer la réalité de certains contacts établis avec l'École sévillane, sans que l'on puisse préciser s'ils ont été directs ou à travers la connaissance de ses productions picturales. Quoi qu'il en soit, il semble admissible de penser que Juan Luis Zambrano, désireux d'apprendre de nouvelles choses, et attiré par la renommée et la splendeur de la ville de Séville, s'est rendu dans cette ville comme l'avait fait Mohedano et comme le ferait plus tard Antonio del Castillo. Il est impossible de préciser quelle relation le peintre avait avec Séville ou quelles années de sa jeunesse il y a passées ; ce que l'on sait aujourd'hui, c'est qu'il est mort dans cette ville et qu'on lui attribue même une production qui était auparavant considérée comme zurbaránesque.

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