EDOUARD MANET(1832 Paris 1883)La femme aux chiens. Vers 1862.Huile sur toile.Signé en bas à droite...
EDOUARD MANET
(1832 Paris 1883)
La femme aux chiens. Vers 1862.
Huile sur toile.
Signé en bas à droite par la veuve de l'artiste : Manet.
96 × 74 cm.
Provenance :
- Succession de l'artiste.
- Vente Hôtel Drouot, vente de succession, Paris, 4.2-5.2.1884, lot 74.
- Collection Camentron, Paris, acquise lors de la vente ci-dessus, jusqu'en 1902 au moins.
- J.J. Gowan, Edinburgh.
- Francis Ginn Mills, USA, acquis en 1948.
- John MacCamish, USA, acquis en 1967.
- Galerie Hirschl & Adler, New York, acquise en 1970.
- Collection privée États-Unis.
- Vente aux enchères Phillips, Londres, 25.6.2001, lot 11.
- Probablement propriété anglaise, acquise en 2010.
- Vente aux enchères Sotheby's, Londres, 4.2.2016, lot 407.
- Collection privée européenne.
Expositions :
- Cleveland 1929, French Art since eighteen hundred, Cleveland Museum of Art, 1929.
- New York 1948, Manet, Wildenstein & Co, n° 4 (étiquette au verso).
- Houston 1960, From Gauguin to Gorki, Museum of Fine Arts, 20.10.-11.12.1960, n° 36.
- Hambourg 2016, Manet - Voir. Der Blick der Moderne, Hamburger Kunsthalle, 27.5.-4.9.2016, n° 12 (avec ill. dans le cat. de l'expo).
Littérature :
- Denis Rouart et Daniel Wildenstein : Edouard Manet, Catalogue raisonné, Paris 1975, vol. 1, n° 49 (avec ill.).
- Théodore Duret : Histoire d'Edouard Manet et de son Œuvre, Paris 1902, n° 14.
- Julius Meier-Graefe : Edouard Manet, Munich 1912 (avec ill. p. 27).
- Étienne Moreau-Nélaton : Manet raconté par lui-même, Paris 1926, t. 3, n° 15.
- Paul Jamot, Georges Wildenstein et Marie-Louise Bataille : Manet, Paris 1932, vol. 1, n° 31 (avec ill. dans le vol. 3 n° 51).
- Alfred M. Frankfurter : Manet, First American Retrospective, in : Art News, 20.4.1937, p. 14.
- Alphonse Tabarant : Manet et ses Œuvres, Paris 1947, n° 23 (avec ill. p. 602).
- Merete Bodelsen : Early Impressionist Sales 1874-1894 in the Light of some unpublished Procès-verbaux, in : The Burlington Magazine, juin 1968, n° 74.
- Denis Rouart et Sandra Orienti : Tout l'œuvre peint d'Edouard Manet, Paris 1970, n° 14.
- Françoise Cachin : Manet, Londres 1990, n° 12 (avec ill. p. 148).
Les tableaux de maîtres espagnols importés dans le cadre des guerres napoléoniennes, qui arrivent en France en tant qu'art de butin, et le mariage de Napoléon III, avec l'Espagnole Eugènie de Montijo, entraînent une véritable vogue de l'Espagne. Le roi-citoyen Louis-Philippe, particulièrement attiré par l'art espagnol, expose sa collection sous le nom de Galerie Espagnole entre 1838 et 1848 au Louvre à Paris. Il est donc logique qu'Edouard Manet, qui visite souvent le Louvre avec ses frères et son oncle pendant son enfance et son adolescence, connaisse ces tableaux. Le point culminant de cet enthousiasme pour tout ce qui est espagnol est représenté par les représentations d'une troupe de danseurs du Teatro Real de Madrid au début des années 1860, auxquelles Manet assiste avec enthousiasme.
Les motifs espagnols font leur apparition dans la peinture de Manet dès la fin des années 1850 et sont finalement intensifiés par la visite des danseurs espagnols. On ne sait pas de qui il s'agit dans "La femme aux chiens", mais il est probable, au vu de l'apparence et des vêtements de la personne représentée, qu'il s'agit d'une dame espagnole qui s'est rendue à Paris avec l'entourage du groupe de danseurs. Le portrait précoce de cette dame mystérieuse s'inscrit dans une série de portraits qu'il reprendra à plusieurs reprises au cours de sa carrière. Manet est particulièrement influencé par Diego Velasquez et Francisco de Goya, dont il étudie les tableaux au Louvre et dont l'influence est également fortement perceptible dans le présent tableau.
Manet se concentre ici sur la représentation détaillée des traits du visage du sujet, qu'il représente avec des sourcils forts, des joues et des lèvres rougeâtres et un regard intense, plein d'assurance. Dans sa main droite, elle tient ses deux chiens au bout d'une courte laisse. L'arrière-plan n'est que suggéré, tandis qu'à la gauche de la femme, un landau avec une personne fantomatique évoque la maternité.
En ornant toujours ses portraits de références à la vie contemporaine, Manet est passé maître dans l'art de restituer le caractère vivant et intime de ses sujets. Il parvient ainsi à transformer ce support durable en un instantané quotidien.
Cet objet marqué d'un * (astérisque) est entièrement assujetti à la TVA, c'est-à-dire que pour ces objets, la TVA est calculée sur le prix d'adjudication plus les frais. Les acheteurs qui présentent une déclaration d'exportation dûment tamponnée se verront rembourser la TVA.
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EDOUARD MANET
(1832 Paris 1883)
La femme aux chiens. Vers 1862.
Huile sur toile.
Signé en bas à droite par la veuve de l'artiste : Manet.
96 × 74 cm.
Provenance :
- Succession de l'artiste.
- Vente Hôtel Drouot, vente de succession, Paris, 4.2-5.2.1884, lot 74.
- Collection Camentron, Paris, acquise lors de la vente ci-dessus, jusqu'en 1902 au moins.
- J.J. Gowan, Edinburgh.
- Francis Ginn Mills, USA, acquis en 1948.
- John MacCamish, USA, acquis en 1967.
- Galerie Hirschl & Adler, New York, acquise en 1970.
- Collection privée États-Unis.
- Vente aux enchères Phillips, Londres, 25.6.2001, lot 11.
- Probablement propriété anglaise, acquise en 2010.
- Vente aux enchères Sotheby's, Londres, 4.2.2016, lot 407.
- Collection privée européenne.
Expositions :
- Cleveland 1929, French Art since eighteen hundred, Cleveland Museum of Art, 1929.
- New York 1948, Manet, Wildenstein & Co, n° 4 (étiquette au verso).
- Houston 1960, From Gauguin to Gorki, Museum of Fine Arts, 20.10.-11.12.1960, n° 36.
- Hambourg 2016, Manet - Voir. Der Blick der Moderne, Hamburger Kunsthalle, 27.5.-4.9.2016, n° 12 (avec ill. dans le cat. de l'expo).
Littérature :
- Denis Rouart et Daniel Wildenstein : Edouard Manet, Catalogue raisonné, Paris 1975, vol. 1, n° 49 (avec ill.).
- Théodore Duret : Histoire d'Edouard Manet et de son Œuvre, Paris 1902, n° 14.
- Julius Meier-Graefe : Edouard Manet, Munich 1912 (avec ill. p. 27).
- Étienne Moreau-Nélaton : Manet raconté par lui-même, Paris 1926, t. 3, n° 15.
- Paul Jamot, Georges Wildenstein et Marie-Louise Bataille : Manet, Paris 1932, vol. 1, n° 31 (avec ill. dans le vol. 3 n° 51).
- Alfred M. Frankfurter : Manet, First American Retrospective, in : Art News, 20.4.1937, p. 14.
- Alphonse Tabarant : Manet et ses Œuvres, Paris 1947, n° 23 (avec ill. p. 602).
- Merete Bodelsen : Early Impressionist Sales 1874-1894 in the Light of some unpublished Procès-verbaux, in : The Burlington Magazine, juin 1968, n° 74.
- Denis Rouart et Sandra Orienti : Tout l'œuvre peint d'Edouard Manet, Paris 1970, n° 14.
- Françoise Cachin : Manet, Londres 1990, n° 12 (avec ill. p. 148).
Les tableaux de maîtres espagnols importés dans le cadre des guerres napoléoniennes, qui arrivent en France en tant qu'art de butin, et le mariage de Napoléon III, avec l'Espagnole Eugènie de Montijo, entraînent une véritable vogue de l'Espagne. Le roi-citoyen Louis-Philippe, particulièrement attiré par l'art espagnol, expose sa collection sous le nom de Galerie Espagnole entre 1838 et 1848 au Louvre à Paris. Il est donc logique qu'Edouard Manet, qui visite souvent le Louvre avec ses frères et son oncle pendant son enfance et son adolescence, connaisse ces tableaux. Le point culminant de cet enthousiasme pour tout ce qui est espagnol est représenté par les représentations d'une troupe de danseurs du Teatro Real de Madrid au début des années 1860, auxquelles Manet assiste avec enthousiasme.
Les motifs espagnols font leur apparition dans la peinture de Manet dès la fin des années 1850 et sont finalement intensifiés par la visite des danseurs espagnols. On ne sait pas de qui il s'agit dans "La femme aux chiens", mais il est probable, au vu de l'apparence et des vêtements de la personne représentée, qu'il s'agit d'une dame espagnole qui s'est rendue à Paris avec l'entourage du groupe de danseurs. Le portrait précoce de cette dame mystérieuse s'inscrit dans une série de portraits qu'il reprendra à plusieurs reprises au cours de sa carrière. Manet est particulièrement influencé par Diego Velasquez et Francisco de Goya, dont il étudie les tableaux au Louvre et dont l'influence est également fortement perceptible dans le présent tableau.
Manet se concentre ici sur la représentation détaillée des traits du visage du sujet, qu'il représente avec des sourcils forts, des joues et des lèvres rougeâtres et un regard intense, plein d'assurance. Dans sa main droite, elle tient ses deux chiens au bout d'une courte laisse. L'arrière-plan n'est que suggéré, tandis qu'à la gauche de la femme, un landau avec une personne fantomatique évoque la maternité.
En ornant toujours ses portraits de références à la vie contemporaine, Manet est passé maître dans l'art de restituer le caractère vivant et intime de ses sujets. Il parvient ainsi à transformer ce support durable en un instantané quotidien.
Cet objet marqué d'un * (astérisque) est entièrement assujetti à la TVA, c'est-à-dire que pour ces objets, la TVA est calculée sur le prix d'adjudication plus les frais. Les acheteurs qui présentent une déclaration d'exportation dûment tamponnée se verront rembourser la TVA.
Traduit automatiquement par DeepL. Seule la version originale fait foi.
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