École française ; fin du XIXe siècle. "Nu féminin". Huile sur toile. Sans châssis. Elle...
École française ; fin du XIXe siècle. "Nu féminin". Huile sur toile. Sans châssis. Elle a un cadre du XIXe siècle avec des défauts et des dommages causés par les xylophages. Présente une signature illisible dans le coin inférieur gauche. Dimensions : 38 x 59 cm ; 55 x 78 cm (cadre). Nu féminin tournant le dos au spectateur. Les dessins académiques ont marqué un tournant dans la trajectoire des grands peintres. L'étude minutieuse de l'anatomie, des traits et de la posture de la personne représentée est devenue un élément clé pour comprendre les préceptes de base de la discipline picturale. De fait, des institutions telles que l'Académie des beaux-arts de San Fernando ont intégré dans leur programme d'enseignement la copie du modèle vivant à l'huile. Le dessin en question est un exemple de cette pratique. Les études sont souvent utilisées pour comprendre les problèmes liés à la représentation des sujets et pour planifier les éléments à utiliser dans les œuvres finies, tels que la lumière, la couleur, la forme, la perspective et la composition. Les études peuvent avoir plus d'impact qu'un travail plus élaboré en raison des nouvelles connaissances que l'artiste acquiert au fur et à mesure qu'il explore le sujet. Ces détails permettent de révéler les processus de pensée et les techniques de nombreux artistes. Les études remontent même au début de la Renaissance italienne, où les historiens de l'art ont conservé certaines des études de Michel-Ange. Le cadre de l'œuvre date du 19e siècle et présente des défauts et des dommages causés par les xylophages.
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École française ; fin du XIXe siècle. "Nu féminin". Huile sur toile. Sans châssis. Elle a un cadre du XIXe siècle avec des défauts et des dommages causés par les xylophages. Présente une signature illisible dans le coin inférieur gauche. Dimensions : 38 x 59 cm ; 55 x 78 cm (cadre). Nu féminin tournant le dos au spectateur. Les dessins académiques ont marqué un tournant dans la trajectoire des grands peintres. L'étude minutieuse de l'anatomie, des traits et de la posture de la personne représentée est devenue un élément clé pour comprendre les préceptes de base de la discipline picturale. De fait, des institutions telles que l'Académie des beaux-arts de San Fernando ont intégré dans leur programme d'enseignement la copie du modèle vivant à l'huile. Le dessin en question est un exemple de cette pratique. Les études sont souvent utilisées pour comprendre les problèmes liés à la représentation des sujets et pour planifier les éléments à utiliser dans les œuvres finies, tels que la lumière, la couleur, la forme, la perspective et la composition. Les études peuvent avoir plus d'impact qu'un travail plus élaboré en raison des nouvelles connaissances que l'artiste acquiert au fur et à mesure qu'il explore le sujet. Ces détails permettent de révéler les processus de pensée et les techniques de nombreux artistes. Les études remontent même au début de la Renaissance italienne, où les historiens de l'art ont conservé certaines des études de Michel-Ange. Le cadre de l'œuvre date du 19e siècle et présente des défauts et des dommages causés par les xylophages.
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