JEAN-IGNACE ISIDORE GÉRARD GRANDVILLE (1803-1847) (navolger/suiveur/follower)
Description EN
'La justice des animaux'
'L'abolition de la peine de mort'. An accusation against the death penalty or advocacy/ legal system in general. Canvas. 1850?
Provenance: Antiekbeurs Delft, s.d. with the title ‘La justice des animaux’.
In an oval sculpted frame, a magpie is watching a satirical scene in which some animals are waiting at the desk of a lawyer in the figure of a fox. At his feet, a little devil is seated, looking at the spectator. On the walls are pamphlets with difficult to read French slogans, including (from top to bottom and from left to right): 'affiches!'; 'Discours du Roi'; 'Consultations / gratuites.'; 'Triple (?) Liégois pour ... 1850 (?)' ; '...(?) Gazeuze (?)'; 'arret de la cour /...'; 'Faux toupets/ et perruques'; 'VIVE !!! / proudon / la propriété / est / vol', '...Flandre'... . A flying vulture holds a banner in his claws on which is written an indictment of the death penalty 'Abolition (de) la Peine de mort...'. He is fighting a devil that attacks him from above. The entire upper part is occupied by bird skeletons, monsters and two birds dressed as judges. Above the doorway/mirror (?) on the right, there is a reference to Dante Alighieri's Divina Commedia 'voi ch'intrate Lasciate ogne speranza'. Bottom right, two rats are seated near some books and pamphlets with the inscription: ''grand/ ABC/ .../ avocat'; 'DIVORCE/ ...'; 'morts aux rats'. In the lower part of the scene, two items are lying on the ground: two oyster shells and a die with the number 1 turned towards the spectator.
This exceptional painting is inspired by the famous French caricaturist Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. In the early 19th century, he criticised society by drawing anthropomorphic animal figures in every-day-live scenes familiar to the French citizens. Grandville began his career as cartoonist at some satirical newspapers such as Le Charivari and La Caricature, but when these were banned under the administration of Louis-Philippe (1773-1850), he concentrated on book illustration, which became his biggest success. He illustrated, for example, 'Fables de la Fontaine' (1837-38), 'Les Métamorphoses du jour' (1828-29) and 'Robinson Crusoé' (1839).
This particular composition seems to be inspired by an illustration Grandville made for the prologue of the book 'Scènes de la vie privée et publique des animaux' (1842) (ill. 1). In this depiction of the ‘Cabinet de rédaction’ we see a similar table from a similar angle with comparable bird figures standing in front of the table.
It is known that Grandville was not fond of painting and therefore never took up a brush to colour is marvellous drawings. This rules out the well-known draughtsman as the author of this intriguing painting. Looking the spontaneous, almost expressive, yet accurate brushwork, the anonymous artist must have been trained in the technique of oil painting. Something which Grandville was not. Moreover, in the genre of the 19th-century cartoon, painting is very uncommon in general. Most caricatures were drawn and then printed in various graphic techniques. On the other hand, something similar to Grandville is the keen interest in the depiction of animals, which enabled the anonymous painter to render the two beetles with a stunning accuracy. The mentioning of the words 'Liégeois' and 'Flandre' on the posters on the wall, may suggest that the anonymous painter lived in Belgium, probably in Brussels or Wallonia, or possibly the city of Liège. The date '1850' may give an indication of the date.
A few decades ago, this work was purchased by a Belgian collector as an authentic painting by Grandville at the Antiques Fair in Delft with the title 'La justice des animaux' (The court of animals). Instead of a scene at court, the entire picture can more likely be interpreted as an accusation against the death penalty or against the advocacy/ legal system in general. It may also refer to the difficult negotiations in the Belgian parliament concerning the abolition of the death penalty in Belgium around 1851-52 which took another decade and a half to be officially banned in 1996.
Beschrijving NL
'La justice des animaux'
'L'abolition de la peine de mort'. Aanklacht tegen de doodstraf of de advocatuur/rechtssysteem in het algemeen.
Doek. Verscheidene opschriften. ca. 1850
Herkomst:
Antiekbeurs Delft, s.d. met als titel 'La justice des animaux'
In een ovale gesculpteerde kader kijkt een ekster naar een satire tafereel waarbij enkele dieren aanschuiven bij het bureau van een advocaat in de figuur van een vos. Aan zijn voeten zit een duiveltje dat de toeschouwer aankijkt. Op de muren hangen pamfletten met Franse teksten waaronder (van boven naar onder en van links naar rechts): ‘affiches!’; ‘Discours du Roi’; 'Consultations / gratuites.’; ‘Triple (?) Liégeois pour … 1850 (?)’: ‘…(?) Gazeuze (?)’ ; ‘arret de la cour /...’ ; ‘Faux toupets/ et perruques’; ‘VIVE !!! / proudon / la propriété / est / vol’, '...Flandre'... .
Een gier houdt met zijn poten een banner vast waarop een aanklacht tegen de doodstraf staat ‘Abolition (de) la Peine de mort...’. Hij vecht met een duivelsfiguur die hem langs boven belaagt. De gehele bovenkant wordt ingenomen door vogelskeletten, monsters en twee vogels gekleed als rechters. Boven de deuropening/ spiegel rechts wordt er verwezen naar Dante Alighieri's Divina Commedia 'voi ch'intrate Lasciate ogne speranza'. Rechtsonder zitten twee ratten bij enkele boeken en pamfletten met de opschriften: 'grand/ ABC/ …/ avocat’; ‘DIVORCE/ …’ ; ‘morts aux rats’. Uiterst onderaan liggen twee oesterschelpen en een dobbelsteen met het nummer 1 naar de toeschouwer gekeerd.
Dit uitzonderlijke schilderij is geïnspireerd op een illustratie van de bekende Franse karikaturist Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. Hij wordt tot op heden geroemd als één van Frankrijks beste satire tekenaars uit de vroege 19de eeuw. Met zijn sublieme tekeningen van antropomorfe dierenfiguren in alledaagse scènes bekritiseerde de toenmalige burgerlijke maatschappij. Hij begon zijn carrière bij satire kranten zoals Le Charivari en La Caricature, maar wanneer deze onder het beleid van Louis-Philippe (1773-1850) werden opgedoekt, legde hij zich toe op boekillustraties. Zo illustreerde hij onder andere ‘Fables de la Fontaine' (1837-38), ‘Les Métamorphoses du jour' (1828-29) en 'Robinson Crusoé' (1839). Deze compositie lijkt terug te gaan op een illustratie ‘Cabinet de rédaction’ uit de proloog van 'Scènes de la vie privée et publique des animaux' (1842) (ill. 1). Vanuit een gelijkaardige hoek treffen we dezelfde tafel waarbij gelijkaardige vogelfiguren staan aan te schuiven.
Het is geweten dat Grandville niet graag en bijgevolg nauwelijks schilderde. Dit sluit de bekende tekenaar als maker van dit intrigerende schilderij uit. De kunstenaar moet immers iemand zijn die geoefend was in het schilderen met olieverf. Met vlotte, expressieve maar trefzekere penseelstreken weet hij dit humoristische tafereel haarfijn als een miniaturist weer te geven. Daarnaast geeft de anonieme schilder ook blijk van een geoefend observatievermogen wat leidt tot een geslaagde weergave van de beide kevers op de kader. De keuze voor olieverf als medium is tevens zeer uitzonderlijk binnen het genre van de 19de-eeuwse satire dat voornamelijk bestond uit grafische kunst. De vermelding van de woorden 'Liégeois' en 'Flandre' op de affiches op de muur doen vermoeden dat de anonieme schilder in België leefde, waarschijnlijk in Brussel of in Wallonië, mogelijk in Luik. De datum '1850' op één van de pamfletten geeft mogelijk een indicatie van de datering.
Enkele decennia geleden werd dit werk uit een Belgische private collectie als een eigenhandig werk van Grandville aangekocht op de Antiekbeurs in Delft met de titel 'La justice des animaux'. Het gehele tafereel lijkt eerder een aanklacht te zijn tegenover de advocatuur of het rechtssysteem in het algemeen. Mogelijk verwijst het ook naar de moeilijke onderhandelingen over de afschaffing van de doodstraf in België omstreeks 1851-52. Het duurt echter nog enkele decennia voor de doodstraf er officieel afgeschaft wordt.
Description FR
'La justice des animaux'
'L'abolition de la peine de mort'. Mise en accusation de la peine de mort ou de la profession juridique/du système juridique en général.
'La justice des animaux'. (titre de la Foire des antiquaires, Delft)
Toile. Annotations diverses. 1850?
Provenance:
Foire des antiquaires, Delft, s.d.
Dans un cadre ovale sculpté, une pie observe une scène satirique dans laquelle des animaux sont assis au bureau d'un avocat sous la forme d'un renard. A ses pieds est assis un petit diable qui regarde le spectateur. Sur les murs sont accrochés des pamphlets avec des textes en français, dont (de haut en bas et de gauche à droite): 'affiches!'; 'Discours du Roi'; 'Consultations / gratuites.' ; 'Triple (?) Liégeois pour ... 1850 (?)'; ' ...(?) Gazeuze (?)'; 'arret de la cour /... ' ; 'Faux toupets/ et perruques'; 'VIVE!!! / proudon / la propriété / est / vol'. Un vautour tient une bannière avec ses pattes sur laquelle est écrit un réquisitoire contre la peine de mort 'Abolition (de) la Peine de mort...'. Il se bat contre une figure diabolique qui l'attaque d'en haut. Tout le haut de l'ovale est occupé par des squelettes d'oiseaux, des monstres et deux oiseaux déguisés en juges. En bas à droite, deux rats sont assis près de quelques livres et brochures portant l'inscription : 'grand/ ABC/ .../ avocat'; 'DIVORCE/ ... '; 'morts aux rats'. Tout en bas, on trouve deux coquilles d'huîtres et un dé avec le chiffre 1 tourné vers le spectateur.
Ce tableau exceptionnel est inspiré du célèbre caricaturiste français Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. Il est toujours célébré comme l'un des meilleurs dessinateurs satiristes français du début du 19ème siècle, critiquant la morale de l'époque par le biais de figures animales anthropomorphes. Il a commencé sa carrière dans des journaux satiriques tels que Le...
Sale price
Estimate
Reserve
Time, Location
Auction House
Description EN
'La justice des animaux'
'L'abolition de la peine de mort'. An accusation against the death penalty or advocacy/ legal system in general. Canvas. 1850?
Provenance: Antiekbeurs Delft, s.d. with the title ‘La justice des animaux’.
In an oval sculpted frame, a magpie is watching a satirical scene in which some animals are waiting at the desk of a lawyer in the figure of a fox. At his feet, a little devil is seated, looking at the spectator. On the walls are pamphlets with difficult to read French slogans, including (from top to bottom and from left to right): 'affiches!'; 'Discours du Roi'; 'Consultations / gratuites.'; 'Triple (?) Liégois pour ... 1850 (?)' ; '...(?) Gazeuze (?)'; 'arret de la cour /...'; 'Faux toupets/ et perruques'; 'VIVE !!! / proudon / la propriété / est / vol', '...Flandre'... . A flying vulture holds a banner in his claws on which is written an indictment of the death penalty 'Abolition (de) la Peine de mort...'. He is fighting a devil that attacks him from above. The entire upper part is occupied by bird skeletons, monsters and two birds dressed as judges. Above the doorway/mirror (?) on the right, there is a reference to Dante Alighieri's Divina Commedia 'voi ch'intrate Lasciate ogne speranza'. Bottom right, two rats are seated near some books and pamphlets with the inscription: ''grand/ ABC/ .../ avocat'; 'DIVORCE/ ...'; 'morts aux rats'. In the lower part of the scene, two items are lying on the ground: two oyster shells and a die with the number 1 turned towards the spectator.
This exceptional painting is inspired by the famous French caricaturist Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. In the early 19th century, he criticised society by drawing anthropomorphic animal figures in every-day-live scenes familiar to the French citizens. Grandville began his career as cartoonist at some satirical newspapers such as Le Charivari and La Caricature, but when these were banned under the administration of Louis-Philippe (1773-1850), he concentrated on book illustration, which became his biggest success. He illustrated, for example, 'Fables de la Fontaine' (1837-38), 'Les Métamorphoses du jour' (1828-29) and 'Robinson Crusoé' (1839).
This particular composition seems to be inspired by an illustration Grandville made for the prologue of the book 'Scènes de la vie privée et publique des animaux' (1842) (ill. 1). In this depiction of the ‘Cabinet de rédaction’ we see a similar table from a similar angle with comparable bird figures standing in front of the table.
It is known that Grandville was not fond of painting and therefore never took up a brush to colour is marvellous drawings. This rules out the well-known draughtsman as the author of this intriguing painting. Looking the spontaneous, almost expressive, yet accurate brushwork, the anonymous artist must have been trained in the technique of oil painting. Something which Grandville was not. Moreover, in the genre of the 19th-century cartoon, painting is very uncommon in general. Most caricatures were drawn and then printed in various graphic techniques. On the other hand, something similar to Grandville is the keen interest in the depiction of animals, which enabled the anonymous painter to render the two beetles with a stunning accuracy. The mentioning of the words 'Liégeois' and 'Flandre' on the posters on the wall, may suggest that the anonymous painter lived in Belgium, probably in Brussels or Wallonia, or possibly the city of Liège. The date '1850' may give an indication of the date.
A few decades ago, this work was purchased by a Belgian collector as an authentic painting by Grandville at the Antiques Fair in Delft with the title 'La justice des animaux' (The court of animals). Instead of a scene at court, the entire picture can more likely be interpreted as an accusation against the death penalty or against the advocacy/ legal system in general. It may also refer to the difficult negotiations in the Belgian parliament concerning the abolition of the death penalty in Belgium around 1851-52 which took another decade and a half to be officially banned in 1996.
Beschrijving NL
'La justice des animaux'
'L'abolition de la peine de mort'. Aanklacht tegen de doodstraf of de advocatuur/rechtssysteem in het algemeen.
Doek. Verscheidene opschriften. ca. 1850
Herkomst:
Antiekbeurs Delft, s.d. met als titel 'La justice des animaux'
In een ovale gesculpteerde kader kijkt een ekster naar een satire tafereel waarbij enkele dieren aanschuiven bij het bureau van een advocaat in de figuur van een vos. Aan zijn voeten zit een duiveltje dat de toeschouwer aankijkt. Op de muren hangen pamfletten met Franse teksten waaronder (van boven naar onder en van links naar rechts): ‘affiches!’; ‘Discours du Roi’; 'Consultations / gratuites.’; ‘Triple (?) Liégeois pour … 1850 (?)’: ‘…(?) Gazeuze (?)’ ; ‘arret de la cour /...’ ; ‘Faux toupets/ et perruques’; ‘VIVE !!! / proudon / la propriété / est / vol’, '...Flandre'... .
Een gier houdt met zijn poten een banner vast waarop een aanklacht tegen de doodstraf staat ‘Abolition (de) la Peine de mort...’. Hij vecht met een duivelsfiguur die hem langs boven belaagt. De gehele bovenkant wordt ingenomen door vogelskeletten, monsters en twee vogels gekleed als rechters. Boven de deuropening/ spiegel rechts wordt er verwezen naar Dante Alighieri's Divina Commedia 'voi ch'intrate Lasciate ogne speranza'. Rechtsonder zitten twee ratten bij enkele boeken en pamfletten met de opschriften: 'grand/ ABC/ …/ avocat’; ‘DIVORCE/ …’ ; ‘morts aux rats’. Uiterst onderaan liggen twee oesterschelpen en een dobbelsteen met het nummer 1 naar de toeschouwer gekeerd.
Dit uitzonderlijke schilderij is geïnspireerd op een illustratie van de bekende Franse karikaturist Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. Hij wordt tot op heden geroemd als één van Frankrijks beste satire tekenaars uit de vroege 19de eeuw. Met zijn sublieme tekeningen van antropomorfe dierenfiguren in alledaagse scènes bekritiseerde de toenmalige burgerlijke maatschappij. Hij begon zijn carrière bij satire kranten zoals Le Charivari en La Caricature, maar wanneer deze onder het beleid van Louis-Philippe (1773-1850) werden opgedoekt, legde hij zich toe op boekillustraties. Zo illustreerde hij onder andere ‘Fables de la Fontaine' (1837-38), ‘Les Métamorphoses du jour' (1828-29) en 'Robinson Crusoé' (1839). Deze compositie lijkt terug te gaan op een illustratie ‘Cabinet de rédaction’ uit de proloog van 'Scènes de la vie privée et publique des animaux' (1842) (ill. 1). Vanuit een gelijkaardige hoek treffen we dezelfde tafel waarbij gelijkaardige vogelfiguren staan aan te schuiven.
Het is geweten dat Grandville niet graag en bijgevolg nauwelijks schilderde. Dit sluit de bekende tekenaar als maker van dit intrigerende schilderij uit. De kunstenaar moet immers iemand zijn die geoefend was in het schilderen met olieverf. Met vlotte, expressieve maar trefzekere penseelstreken weet hij dit humoristische tafereel haarfijn als een miniaturist weer te geven. Daarnaast geeft de anonieme schilder ook blijk van een geoefend observatievermogen wat leidt tot een geslaagde weergave van de beide kevers op de kader. De keuze voor olieverf als medium is tevens zeer uitzonderlijk binnen het genre van de 19de-eeuwse satire dat voornamelijk bestond uit grafische kunst. De vermelding van de woorden 'Liégeois' en 'Flandre' op de affiches op de muur doen vermoeden dat de anonieme schilder in België leefde, waarschijnlijk in Brussel of in Wallonië, mogelijk in Luik. De datum '1850' op één van de pamfletten geeft mogelijk een indicatie van de datering.
Enkele decennia geleden werd dit werk uit een Belgische private collectie als een eigenhandig werk van Grandville aangekocht op de Antiekbeurs in Delft met de titel 'La justice des animaux'. Het gehele tafereel lijkt eerder een aanklacht te zijn tegenover de advocatuur of het rechtssysteem in het algemeen. Mogelijk verwijst het ook naar de moeilijke onderhandelingen over de afschaffing van de doodstraf in België omstreeks 1851-52. Het duurt echter nog enkele decennia voor de doodstraf er officieel afgeschaft wordt.
Description FR
'La justice des animaux'
'L'abolition de la peine de mort'. Mise en accusation de la peine de mort ou de la profession juridique/du système juridique en général.
'La justice des animaux'. (titre de la Foire des antiquaires, Delft)
Toile. Annotations diverses. 1850?
Provenance:
Foire des antiquaires, Delft, s.d.
Dans un cadre ovale sculpté, une pie observe une scène satirique dans laquelle des animaux sont assis au bureau d'un avocat sous la forme d'un renard. A ses pieds est assis un petit diable qui regarde le spectateur. Sur les murs sont accrochés des pamphlets avec des textes en français, dont (de haut en bas et de gauche à droite): 'affiches!'; 'Discours du Roi'; 'Consultations / gratuites.' ; 'Triple (?) Liégeois pour ... 1850 (?)'; ' ...(?) Gazeuze (?)'; 'arret de la cour /... ' ; 'Faux toupets/ et perruques'; 'VIVE!!! / proudon / la propriété / est / vol'. Un vautour tient une bannière avec ses pattes sur laquelle est écrit un réquisitoire contre la peine de mort 'Abolition (de) la Peine de mort...'. Il se bat contre une figure diabolique qui l'attaque d'en haut. Tout le haut de l'ovale est occupé par des squelettes d'oiseaux, des monstres et deux oiseaux déguisés en juges. En bas à droite, deux rats sont assis près de quelques livres et brochures portant l'inscription : 'grand/ ABC/ .../ avocat'; 'DIVORCE/ ... '; 'morts aux rats'. Tout en bas, on trouve deux coquilles d'huîtres et un dé avec le chiffre 1 tourné vers le spectateur.
Ce tableau exceptionnel est inspiré du célèbre caricaturiste français Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. Il est toujours célébré comme l'un des meilleurs dessinateurs satiristes français du début du 19ème siècle, critiquant la morale de l'époque par le biais de figures animales anthropomorphes. Il a commencé sa carrière dans des journaux satiriques tels que Le...
Sale price
Estimate
Reserve
Time, Location
Auction House
