JOAQUÍN JUNCOSA (Cornudella, Tarragona, 1631-Rome, 1708).

JOAQUÍN JUNCOSA (Cornudella, Tarragona, 1631-Rome, 1708).
"Composition on the miraculous vision of Scala Dei".
Oil on canvas.
Relined.
From the Palau de la Virreina.
Attached study by Dr. Joan-Ramon Triadó.

JOAQUÍN JUNCOSA (Cornudella, Tarragone, 1631-Rome, 1708).
"Composition sur la vision miraculeuse de Scala Dei".
Huile sur toile.
Relié.
Etude jointe du Dr. Joan-Ramon Triadó.
Mesures : 64 x 50 cm ; 75 x 61 cm (cadre).
Provenance : À la fin du XVIe siècle, le marquis de Castellbell, Manuel de Amat y Juniet, revient à Barcelone avec la fortune qu'il a amassée pendant la période où il a été, d'abord, gouverneur du Chili (1755 -1761) et, ensuite, vice-roi du Pérou (1761 - 1776). Il a fait construire le Palacio de la Virreina entre 1772 et 1778. L'édifice, situé sur la Rambla Sant Josep, est l'un des plus beaux exemples d'architecture baroque civile catalane. Le Palau de la Virreina est resté lié à la famille Amat jusqu'en 1835, date à laquelle il a été acquis par son administrateur, Josep Carreras de Argerich. Le Palais a appartenu à la famille Carreras jusqu'en 1944, date à laquelle il a été acheté par la mairie de Barcelone.
Après cette vente, l'œuvre a été transférée de ce bâtiment à la nouvelle résidence des héritiers de Josep Carreras d'Argerich, dans la région du Maresme, et a été déposée et exposée dans la chapelle de la propriété, pour être ensuite acquise par le propriétaire actuel.
Le docteur Joan-Ramón Triadó, dans son étude de cette œuvre, note que sa qualité est liée aux compositions des meilleurs peintres espagnols du dernier tiers du XVIe siècle, tels que Carreño de Miranda, Claudio Coello et Herrera le Jeune. Il convient de noter que les anges de la partie supérieure sont liés à ceux de Claudio Coello dans La Sainte Famille (El Escorial, Monasterio de San Lorenzo) et à ceux de Herrera le Jeune dans L'Apothéose de Saint Hermenegild (Madrid, Museo del Prado). La présente toile représente un pape, identifiable par sa tiare à trois couronnes, montrant à un ermite le chemin du ciel. Il s'agit de la "scala dei", le long de laquelle, selon une légende mystique, les anges descendent et montent. La tradition veut que lorsque les commissaires du roi Alphonse le Chaste arrivèrent au pied du Montsant à la recherche d'un lieu pour fonder la Chartreuse, un berger les renseigna en leur indiquant un épais pin, de haut en bas duquel montaient et descendaient des personnages ailés. D'un point de vue iconographique, il s'agirait de l'un des tableaux que le frère Juncosa a peint dans un ermitage près de Rome qui lui avait été attribué par le pape. Le Pape pourrait être Innocent XII et le pèlerin le peintre lui-même. Il s'agirait alors d'un tableau de remerciement au Pape pour son pardon. Joaquín Juncosa était un peintre baroque prolifique, surtout connu pour ses représentations de thèmes dévotionnels et bibliques. Peintre baroque espagnol, il s'est spécialisé dans la peinture de sujets mythologiques jusqu'à son entrée dans la chartreuse de Scala Dei en 1660 en tant que frère laïc. Il appartenait à une famille de peintres dirigée par son père, Juan Juncosa, un peintre actif dans la région de Tarragone dans les premières décennies du XVIIe siècle. Avant d'entrer en religion, selon Antonio Palomino, "il a peint de nombreux tableaux de différentes fables, dans lesquelles il était très savant et érudit, pour des maisons privées", dont quatre toiles commandées par le marquis de la Guardia, gouverneur de Sardaigne. Le 21 septembre 1660, il est profès laïc à la chartreuse de Scala Dei, où il peint, entre autres, les tableaux de sa salle capitulaire, avec des portraits de moines chartreux. De là, il se rendit au monastère de Montealegre, où il laissa huit peintures dans le tabernacle avec des motifs faisant allusion au Saint-Sacrement et les fresques de la voûte de la même salle. À une date indéterminée, il se rend à Rome, où il améliore sa technique au contact du classicisme romain. Ayant réformé son goût au contact de l'art romain, à son retour à la chartreuse de Scala Dei, dit Ceán Bermúdez, il dédaigne tout ce qu'il avait peint auparavant. En 1680, avec son cousin, le prêtre José Juncosa, il peint la voûte et la chapelle principale du sanctuaire de la Misericordia de Reus, qui a brûlé en 1936. Son œuvre a été en grande partie perdue à la suite de la confiscation, à l'exclusion.

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