JUAN RUIZ SORIANO (Higuera de la Sierra, Huelva, 1701 - Seville, 1763).

JUAN RUIZ SORIANO (Higuera de la Sierra, Huelva, 1701 - Seville, 1763).
"Divine shepherdess".
Oil on canvas. Reengineered.
Presents repaints and restorations.
With certificate from Enrique Valdivieso.

JUAN RUIZ SORIANO (Higuera de la Sierra, Huelva, 1701 - Séville, 1763).
"Bergère divine".
Huile sur toile. Retouché.
Avec repeintures et restaurations.
Avec certificat d'Enrique Valdivieso.
Mesures : 46 x 37 cm, 58 x 49 cm. (cadre)
Né dans la ville de Higuera de Aracena, aujourd'hui Higuera de la Sierra, Juan Ruiz Soriano se forme à Séville auprès de son cousin Alonso Miguel de Tovar (Higuera de la Sierra, 1678 - Madrid, 1752), et commence son activité picturale en 1725. En tant que disciple de Tovar, il est logique que l'art de Ruiz Soriano dérive en même temps de celui de Murillo, c'est pourquoi sa production picturale se caractérise par un dessin doux et tendre. Nous savons qu'il a travaillé pour de nombreux ordres religieux, qui lui ont demandé de réaliser une série de tableaux pour décorer les murs de leurs cloîtres. Il a dû également beaucoup travailler pour des particuliers. La présente toile montre l'influence directe de Tovar. Les deux maîtres s'inspiraient de Murillo, comme c'était le cas pour les peintres sévillans du XVIIIe siècle, et cette influence est également évidente dans cette toile, tant dans le traitement sommaire que dans les tons classiques très élaborés, ainsi que dans la bergère et l'agneau, qui sont peints avec un sens marqué de l'affabilité et de la sérénité expressives. Dans la production d'Alonso Miguel de Tovar, nous retrouvons fréquemment le même thème que dans ce tableau, représenté selon un modèle de composition très similaire. Dans les "Divinas Pastoras" de l'église paroissiale de Cortelazor, celle de Higuera de la Sierra et celle du Musée du Prado, toutes typiques du style de Tovar, Marie apparaît assise sur un rocher sur fond de paysage fermé à gauche, vêtue d'une tunique rose, d'un manteau bleu et d'un sac en peau de mouton, tenant une rose de la main gauche et caressant de la droite la tête d'un mouton. En outre, dans toutes ces images, les animaux qui s'approchent du personnage tiennent des roses dans leur bouche en guise d'offrande à Marie. Le reste des éléments de la composition sont identiques à ceux de Tovar, ce qui montre que l'élève a copié son maître dans l'exécution de cette pièce délicate.

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