Max Ackermann (1887 Berlin - 1975 Unterlengenhardt/Bad Liebenzell) (F)

Max Ackermann (1887 Berlin - 1975 Unterlengenhardt/Bad Liebenzell) (F)
Ohne Titel, Pastellkreide auf grauem Velin, 49 cm x 37 cm Blattmaß, signiert, 1959 datiert, partiell Stecknadellöcher, montiert, Provenienz: Nachlass Max Ackermann - Peter Strathomeyer, Stuttgart (verso Etikett), verso handschriftlich T I 11 bezeichnet, anbei: Langenfeld, Ludwin (Hrsg.): Max Ackermann. Aspekte seines Gesamtwerkes, Stuttgart 1972, signiert, 1973 datiert

" ... ich erkannte, daß der Gegenstand ein Hemmnis für freie Gestaltung wurde. Ich hob die Musik heraus, lauschte auf musikalische Gesetze, bis ich endlich eine Verwandtschaft von Malerei und Musik feststellte." (Max Ackermann: Unveröffentlichtes Tagebuch 1975)

Nach seiner Studienzeit an den Kunstakademien in Weimar, Dresden und München zog es Ackermann 1912 nach Stuttgart, wo er den abstrakten Arbeiten von Adolph Hölzel begegnete, die ihn nachhaltig beeinflussten. Nach Zeiten von Lehr- und Ausstellungsverboten, gelang es Ackermann in den 1950er Jahren erfolgreich, in der gegenstandslosen Malerei einen neuen unverwechselbaren Stil zu entwickeln, der das Strukturelle in den Mittelpunkt rückte getragen von der Harmonie der Farbgebung. Bei diesem Blatt handelt sich vermutlich um eine Vorstudie zu dem großformatigen Gemälde "Farbturm" von 1959.

Max Ackermann (1887 Berlin - 1975 Unterlengenhardt/Bad Liebenzell) (F)
Untitled, chalk pastel on grey wove, sheet size 49 cm x 37 cm, signed, dated 1959, some pin holes, mounted, provenance: Estate of Max Ackermann - Peter Strathomeyer, Stuttgart (labelled on the reverse), hand-written inscription T I 11 on the reverse, with book: Langenfeld, Ludwin (ed.): Max Ackermann. Aspekte seines Gesamtwerkes, Stuttgart 1972, signed by the artist, dated 1973

'' . . I realized that the object became an obstacle to free creation. I turned to music, listened for musical laws, until at last I noticed a kinship between painting and music.'' (Max Ackermann: Unpublished Diary 1975)

After his studies at the art academies of Weimar, Dresden and Munich, Ackermann moved to Stuttgart in 1912, where he encountered the abstract works of Adolph Hölzel, which had a lasting influence on him. After periods of teaching and exhibition bans, Ackermann succeeded in the 1950s to develop a new distinctive style in non-objective painting, which focussed on the structural, supported by the harmony of colour. This sheet is probably a preliminary study for the large-format painting ''Farbturm'' from 1959.