Milanese school; circa 1600.

Milanese school; circa 1600.
"Portrait of Pietro Mangrella".
Oil on canvas. Reliened.

École milanaise ; vers 1600.
"Portrait de Pietro Mangrella".
Huile sur toile. Redessinée.
Mesures : 177 x 100 cm.
Dans la partie inférieure de ce portrait on peut apprécier une inscription qui désigne l'identité du personnage principal : Pietro Mangrella. Cette symbiose entre la calligraphie et la peinture est répartie dans toute l'œuvre, en effet, l'homme tient un livre dans ses mains. Sur ce document, qui est ouvert au spectateur, on peut lire : Noscere Se Dominari Sibi sur une de ses pages et Hoc opus Hic Labor est sur l'autre. Des expressions latines qui signifient quelque chose comme : la connaissance le domine, et ce travail est ou voici le travail, ici commence la difficulté. Cette référence au latin indique qu'il s'agit de la représentation d'un homme de lettres. Cette relation entre la littérature et la peinture a connu une grande splendeur au cours du XVIIe siècle, rapprochant plus que jamais les différents domaines artistiques. La reconnaissance des arts libéraux dans les années 1600 a conduit au développement du portrait, suscitant un grand intérêt pour la capture picturale de figures emblématiques du monde de la littérature. C'est pourquoi les aristocrates de l'époque ont enrichi leurs collections de portraits d'hommes illustres, avec la présence de figures culturellement importantes. La prééminence atteinte par la figure du lettré en tant qu'homme célèbre témoigne de la grande prolifération de ces portraits et de l'intérêt des aristocrates pour des portraits d'eux-mêmes comportant des éléments issus de la littérature ou liés à des connaissances littéraires.
En ce qui concerne le portrait, il convient de noter la sobriété de l'artiste, qui inscrit la figure droite au centre de la scène, dans un intérieur austère et sombre. Les tons des carnations, la peau qui pend sur ses épaules et le baluchon qu'il tient dans ses mains tranchent sur la pénombre. L'école milanaise est une rareté dans la peinture italienne car elle ne présente pas les caractéristiques qui l'unifient avec d'autres comme l'école romaine ou vénitienne. Au sein de cette école du nord, on peut distinguer plusieurs sous-écoles, centrées sur les villes de Gênes, Gênes, Piémont, Bologne, Crémone, Modène, Ferrare et Parme. Cependant, le terme d'école milanaise est souvent identifié à l'école lombarde.

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