Piranesi. Catalogo delle opere date finora alla luce da
Catalogo delle opere date finora alla luce da Gio-Battista Piranesi.Roma, Palazzo Tomati, 1761
Acquaforte e bulino, firmata in lastra in alto a sinistra. Esemplare nel secondo stato di ventisette, databile al 1761. Al piede la scritta: “Si vendono presso il medesimo Autore nel palazzo del Conte Tomati a Strada Felice, vicino alla Trinità de' Monti”. Magnifica prova, impressa ad inchiostro bruno su carta vergata coeva, traccia di filigrana ‘Doppio cerchio con giglio’. Ampi margini, eccellente stato di conservazione, esemplare di straordinaria bellezza.
Rarissimo foglio volante. Abitudine comune di molti editori nel diciottesimo secolo era quella di pubblicare cataloghi o listini prezzi delle opere grafiche che offrivano in vendita, allo scopo pubblicitario di promuoverle, facilitarne le ordinazioni, ricevere sottoscrizioni. Il Piranesi non si limitò ad un semplice catalogo scritto, realizzandone uno illustrato, meglio conosciuto come catalogo inciso, che pubblicò per la prima volta nel 1761. L’occasione fu quella della nuova sede di Palazzo Tomati, dove andò a stabilirsi proprio nel 1761. Il primo catalogo conteneva l’elenco delle 59 vedute della serie Vedute di Roma prodotte sino ad allora, comprendendo anche la lista dei libri e delle altre stampe realizzate; tale catalogo venne di volta in volta aggiornato con l’aggiunta del nuovo materiale in vendita, producendo un notevole numero di stati differenti, di cui ben 27 sono ora noti. Rispetto al primo Catalogo, qui appaiono le seguenti modifiche: le Vedute di Roma elencate sono 60, l’ultima è la veduta del Pantheon; la serie delle Carceri è stata completata e comprende 16 tavole in vendita a 20 paoli; i Trofei di Ottaviano sono composti da 10 fogli in vendita per 23 paoliIl catalogo inciso costituisce un elemento fondamentale per la datazione delle opere del Piranesi, strumento insostituibile di studio e ricerca, la cui analisi degli stati permette di datare approssimativamente tutte le opere tarde dell’artista. Nella realizzazione di quest’opera, Piranesi studia soprattutto l’aspetto decorativo che essa doveva assumere, esaltandone l’effetto di suggestiva evocazione. La tecnica usata è la stessa di quella che ritroviamo in alcuni suoi libri: su uno sfondo architettonico egli dà vita ad un effetto trompe oeil, disegnando degli spilli che fermano alcuni cartigli contenenti titoli delle sue opere. Il primo piano è costituito da rovine e frammenti scultorei, mentre lo spazio bianco è volutamente inserito per aggiungere in seguito altre voci. Gli esemplari del catalogo sono notevolmente più rari delle altre incisioni, probabilmente sia per la scarsa tiratura, sia perché considerati effimero materiale pubblicitario, e quindi non conservati.Katharina Mayer-Haunton, Catalogo delle opere…, in “Piranesi. Incisoni-Rami-Legature-Architetture”, (Catalogo della Mostra della Fondazione Cini, a cura di Alessandro Bettagno), Neri Pozza, 1978, p. 10, n. 2 e Ill. n. 2. Hind p. 6, Focillon 1, Robison II/XXVII.
Condition Report: Etching and bulin, about 1761, signed in the plate at the top left. State II/XXVII, datable to 1761. Magnificent proof, printed in brown ink on contemporary laid paper, trace of watermark 'Double circle with lily'. Wide margins, excellent condition, exemplary of extraordinary beauty._x000D_
Very rare leaflet. The common habit of many publishers in the eighteenth century was to publish catalogs or price lists of the graphic works that they offered for sale, for the advertising purpose of promoting them, facilitating their orders, receiving subscriptions. Piranesi did not limit itself to a simple written catalog, creating an illustrated one, better known as an engraved catalog, which he published for the first time in 1761. The occasion was the new headquarters of Palazzo Tomati, where he settled in 1761. The first catalog contained a list of the 59 views of the series Vedute di Roma produced up to then, including the list of books and other prints; this catalog was updated from time to time with the addition of the new material for sale, producing a considerable number of different states, of which as many as 27 are now known.Compared to the first catalog, the following changes appear here: the Rome views listed are 60, the last is the view of the Pantheon; the series of the Carceri has been completed and includes 16 plates for sale at 20 paoli; Ottaviano's Trophies consist of 10 sheets for sale for 23 paulosThe engraved catalog is a fundamental element for the dating of the works of Piranesi, an irreplaceable instrument of study and research, whose analysis of the states allows us to date approximately all the late works of the artist.In the realization of this work, Piranesi studies above all the decorative aspect that it was supposed to assume, exalting its evocative evocation effect. The technique used is the same as that found in some of his books: on an architectural background he gives life to a trompe oeil effect, drawing pins that stop some cartouches containing titles of his works. The first floor is made up of ruins and sculptural fragments, while the white space is intentionally inserted to add further voices later. The copies of the catalog are considerably rarer than the other engravings, probably due to the short run, and because they are considered ephemeral advertising material, and therefore not preserved.
Estimate
Time, Location
Auction House
Catalogo delle opere date finora alla luce da Gio-Battista Piranesi.Roma, Palazzo Tomati, 1761
Acquaforte e bulino, firmata in lastra in alto a sinistra. Esemplare nel secondo stato di ventisette, databile al 1761. Al piede la scritta: “Si vendono presso il medesimo Autore nel palazzo del Conte Tomati a Strada Felice, vicino alla Trinità de' Monti”. Magnifica prova, impressa ad inchiostro bruno su carta vergata coeva, traccia di filigrana ‘Doppio cerchio con giglio’. Ampi margini, eccellente stato di conservazione, esemplare di straordinaria bellezza.
Rarissimo foglio volante. Abitudine comune di molti editori nel diciottesimo secolo era quella di pubblicare cataloghi o listini prezzi delle opere grafiche che offrivano in vendita, allo scopo pubblicitario di promuoverle, facilitarne le ordinazioni, ricevere sottoscrizioni. Il Piranesi non si limitò ad un semplice catalogo scritto, realizzandone uno illustrato, meglio conosciuto come catalogo inciso, che pubblicò per la prima volta nel 1761. L’occasione fu quella della nuova sede di Palazzo Tomati, dove andò a stabilirsi proprio nel 1761. Il primo catalogo conteneva l’elenco delle 59 vedute della serie Vedute di Roma prodotte sino ad allora, comprendendo anche la lista dei libri e delle altre stampe realizzate; tale catalogo venne di volta in volta aggiornato con l’aggiunta del nuovo materiale in vendita, producendo un notevole numero di stati differenti, di cui ben 27 sono ora noti. Rispetto al primo Catalogo, qui appaiono le seguenti modifiche: le Vedute di Roma elencate sono 60, l’ultima è la veduta del Pantheon; la serie delle Carceri è stata completata e comprende 16 tavole in vendita a 20 paoli; i Trofei di Ottaviano sono composti da 10 fogli in vendita per 23 paoliIl catalogo inciso costituisce un elemento fondamentale per la datazione delle opere del Piranesi, strumento insostituibile di studio e ricerca, la cui analisi degli stati permette di datare approssimativamente tutte le opere tarde dell’artista. Nella realizzazione di quest’opera, Piranesi studia soprattutto l’aspetto decorativo che essa doveva assumere, esaltandone l’effetto di suggestiva evocazione. La tecnica usata è la stessa di quella che ritroviamo in alcuni suoi libri: su uno sfondo architettonico egli dà vita ad un effetto trompe oeil, disegnando degli spilli che fermano alcuni cartigli contenenti titoli delle sue opere. Il primo piano è costituito da rovine e frammenti scultorei, mentre lo spazio bianco è volutamente inserito per aggiungere in seguito altre voci. Gli esemplari del catalogo sono notevolmente più rari delle altre incisioni, probabilmente sia per la scarsa tiratura, sia perché considerati effimero materiale pubblicitario, e quindi non conservati.Katharina Mayer-Haunton, Catalogo delle opere…, in “Piranesi. Incisoni-Rami-Legature-Architetture”, (Catalogo della Mostra della Fondazione Cini, a cura di Alessandro Bettagno), Neri Pozza, 1978, p. 10, n. 2 e Ill. n. 2. Hind p. 6, Focillon 1, Robison II/XXVII.
Condition Report: Etching and bulin, about 1761, signed in the plate at the top left. State II/XXVII, datable to 1761. Magnificent proof, printed in brown ink on contemporary laid paper, trace of watermark 'Double circle with lily'. Wide margins, excellent condition, exemplary of extraordinary beauty._x000D_
Very rare leaflet. The common habit of many publishers in the eighteenth century was to publish catalogs or price lists of the graphic works that they offered for sale, for the advertising purpose of promoting them, facilitating their orders, receiving subscriptions. Piranesi did not limit itself to a simple written catalog, creating an illustrated one, better known as an engraved catalog, which he published for the first time in 1761. The occasion was the new headquarters of Palazzo Tomati, where he settled in 1761. The first catalog contained a list of the 59 views of the series Vedute di Roma produced up to then, including the list of books and other prints; this catalog was updated from time to time with the addition of the new material for sale, producing a considerable number of different states, of which as many as 27 are now known.Compared to the first catalog, the following changes appear here: the Rome views listed are 60, the last is the view of the Pantheon; the series of the Carceri has been completed and includes 16 plates for sale at 20 paoli; Ottaviano's Trophies consist of 10 sheets for sale for 23 paulosThe engraved catalog is a fundamental element for the dating of the works of Piranesi, an irreplaceable instrument of study and research, whose analysis of the states allows us to date approximately all the late works of the artist.In the realization of this work, Piranesi studies above all the decorative aspect that it was supposed to assume, exalting its evocative evocation effect. The technique used is the same as that found in some of his books: on an architectural background he gives life to a trompe oeil effect, drawing pins that stop some cartouches containing titles of his works. The first floor is made up of ruins and sculptural fragments, while the white space is intentionally inserted to add further voices later. The copies of the catalog are considerably rarer than the other engravings, probably due to the short run, and because they are considered ephemeral advertising material, and therefore not preserved.
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