RARE PAIRE DE PETITES STÈLES « Avant-corps de taureau dans une architecture » École italienne,...
RARE PAIRE DE PETITES STÈLES
« Avant-corps de taureau dans une architecture »
École italienne, vers 1800, dans le goût de l'antique.
Marbre grand antique sur socle en laiton ciselé et doré.
H. 35,5 cm L. 21 cm P. 23,5 cm
Deux trous de fixation sur le sommet.
L'un porte une épaufrure sur le sommet gauche.
On connaissait les taureaux dans les chapiteaux de
colonnes à protomés de taureaux se trouvant dans le
hall des cent colonnes de Persépolis. Il fallait se rendre
moins loin pour trouver l'inspiration : c'est à Nîmes
dans son amphithéâtre, construit vraisemblablement
par Auguste, où deux avant-corps similaires décorent
la porte principale du monument. (Fig. 1 et 2)
Références :
- Émile Espérandieu, L'amphithéâtre de Nîmes, 1933, VI,
les taureaux des arènes ».
Pendant longtemps, les spécialistes ont pensé que ces deux avant-corps
avaient un rapport avec les courses de taureaux.
En fait, ils caractérisent les grands travaux de l'époque augustienne.
Émile Espérandieu considère ces deux sculptures comme une quasi
preuve de la construction de l'amphithéâtre par Auguste. L'auteur
rappelle qu'un taureau figure sur certaines pièces de monnaie
d'Auguste (Denier d'Auguste au taureau, 21-20 av J.C.)
- Ces deux sellettes dos à dos, rappellent le chapiteau de colonne
provenant de l'Apadana du palais d'Artaxerxès II à Suse, Iran. Ils sont
à décor de deux protomés de taureaux adossés, portant sur la nuque
les poutres de cèdre de la terrasse. (Illustrés page 154 de l'ouvrage
« Les merveilles du Louvre », tome 1er chez Hachette, 1958.
L'intérêt pour « l'antique » des artistes peintres et sculpteurs dès les
premières années de l'Empire, justifie le choix du modèle qu'intègre
le puissant animal dans une architecture à double frise : cannelures
et feuilles d'eau. Malgré la résistance du marbre employé, la précision
du ciseau est remarquable. Il était ensuite nécessaire de « monter »
cette paire de chefs-d'oeuvre sur un socle en laiton ciselé et doré à
frise de feuilles d'eau.
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Estimate
Time, Location
Auction House
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« Avant-corps de taureau dans une architecture »
École italienne, vers 1800, dans le goût de l'antique.
Marbre grand antique sur socle en laiton ciselé et doré.
H. 35,5 cm L. 21 cm P. 23,5 cm
Deux trous de fixation sur le sommet.
L'un porte une épaufrure sur le sommet gauche.
On connaissait les taureaux dans les chapiteaux de
colonnes à protomés de taureaux se trouvant dans le
hall des cent colonnes de Persépolis. Il fallait se rendre
moins loin pour trouver l'inspiration : c'est à Nîmes
dans son amphithéâtre, construit vraisemblablement
par Auguste, où deux avant-corps similaires décorent
la porte principale du monument. (Fig. 1 et 2)
Références :
- Émile Espérandieu, L'amphithéâtre de Nîmes, 1933, VI,
les taureaux des arènes ».
Pendant longtemps, les spécialistes ont pensé que ces deux avant-corps
avaient un rapport avec les courses de taureaux.
En fait, ils caractérisent les grands travaux de l'époque augustienne.
Émile Espérandieu considère ces deux sculptures comme une quasi
preuve de la construction de l'amphithéâtre par Auguste. L'auteur
rappelle qu'un taureau figure sur certaines pièces de monnaie
d'Auguste (Denier d'Auguste au taureau, 21-20 av J.C.)
- Ces deux sellettes dos à dos, rappellent le chapiteau de colonne
provenant de l'Apadana du palais d'Artaxerxès II à Suse, Iran. Ils sont
à décor de deux protomés de taureaux adossés, portant sur la nuque
les poutres de cèdre de la terrasse. (Illustrés page 154 de l'ouvrage
« Les merveilles du Louvre », tome 1er chez Hachette, 1958.
L'intérêt pour « l'antique » des artistes peintres et sculpteurs dès les
premières années de l'Empire, justifie le choix du modèle qu'intègre
le puissant animal dans une architecture à double frise : cannelures
et feuilles d'eau. Malgré la résistance du marbre employé, la précision
du ciseau est remarquable. Il était ensuite nécessaire de « monter »
cette paire de chefs-d'oeuvre sur un socle en laiton ciselé et doré à
frise de feuilles d'eau.
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