Salvator Rosa, 1615 Arenella – 1673 Rom, zugeschrieben
Salvator Rosa, 1615 Arenella – 1673 Rom, zugeschrieben
TÊTE DE VIEIL HOMME AVEC TURBAN Crayon et sanguine sur papier. 21 x 14 cm. Sous passe-partout, encadré sous verre. En gros plan, le visage d'un vieil homme barbu légèrement tourné vers la droite, les yeux marron clair pleins d'intérêt dirigés vers l'extérieur du tableau. Il a les joues légèrement rouges, le front ridé et quelques pointes de cheveux dépassent de son turban blanc enroulé avec quelques bandes rougeâtres. Dans le texte de son livre, l'auteur Viviana Farina cite plusieurs exemples de comparaison avec l'œuvre de Salvator Rosa présentée ici : ainsi la tête d'un homme portant un turban au Birmingham Museum and Art Gallery et à Copenhague au Statens Museum for Kunst. Elle indique en outre que la tête représentée ici est davantage un portrait d'un type masculin qu'un véritable portrait, mais qui présente les caractéristiques et le ductus propres à la production de l'artiste napolitain Salvator Rosa. Provenance : Collection privée. Littérature : Il disegno tra Napoli, Firenze e Roma ai tempi di Salvator Rosa, actes de la conférence, Museo Civico Gaetano Filangieri/ Naples, Museo Correale di Terranova/ Sorrento, Pio Monte della Misericordia/ Naples, 26-28 mai 2016, éd. par Viviana Farina, Cava de' Tirreni 2017, p. 187-190, ill. p. 188 et p. 274, planche XXXVIII. (1350137) (18) Salvator Rosa , 1615 Arenella - 1673 Rome, attribué TÊTE DE VIEILLARD AU TURBAN Crayon et craie rouge sur papier. 21 x 14 cm. Dans le texte de son livre, l'auteur Viviana Farina cite plusieurs exemples comparatifs de l'œuvre de Salvator Rosa présentée ici : comme la Tête d'homme au turban au Birmingham Museum and Art Gallery et à Copenhague au Statens Museum for Kunst. La littérature : Il disegno tra Napoli, Firenze e Roma ai tempi di Salvator Rosa, actes de la conférence, Museo Civico Gaetano Filangieri/ Naples, Museo Correale di Terranova/ Sorrento, Pio Monte della Misericordia/ Naples, 26-28 mai 2016, ed. Viviana Farina, Cava de' Tirreni 2017, pp. 187-190, ill. p. 188 et p. 274, plaque XXXVIII.
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TÊTE DE VIEIL HOMME AVEC TURBAN Crayon et sanguine sur papier. 21 x 14 cm. Sous passe-partout, encadré sous verre. En gros plan, le visage d'un vieil homme barbu légèrement tourné vers la droite, les yeux marron clair pleins d'intérêt dirigés vers l'extérieur du tableau. Il a les joues légèrement rouges, le front ridé et quelques pointes de cheveux dépassent de son turban blanc enroulé avec quelques bandes rougeâtres. Dans le texte de son livre, l'auteur Viviana Farina cite plusieurs exemples de comparaison avec l'œuvre de Salvator Rosa présentée ici : ainsi la tête d'un homme portant un turban au Birmingham Museum and Art Gallery et à Copenhague au Statens Museum for Kunst. Elle indique en outre que la tête représentée ici est davantage un portrait d'un type masculin qu'un véritable portrait, mais qui présente les caractéristiques et le ductus propres à la production de l'artiste napolitain Salvator Rosa. Provenance : Collection privée. Littérature : Il disegno tra Napoli, Firenze e Roma ai tempi di Salvator Rosa, actes de la conférence, Museo Civico Gaetano Filangieri/ Naples, Museo Correale di Terranova/ Sorrento, Pio Monte della Misericordia/ Naples, 26-28 mai 2016, éd. par Viviana Farina, Cava de' Tirreni 2017, p. 187-190, ill. p. 188 et p. 274, planche XXXVIII. (1350137) (18) Salvator Rosa , 1615 Arenella - 1673 Rome, attribué TÊTE DE VIEILLARD AU TURBAN Crayon et craie rouge sur papier. 21 x 14 cm. Dans le texte de son livre, l'auteur Viviana Farina cite plusieurs exemples comparatifs de l'œuvre de Salvator Rosa présentée ici : comme la Tête d'homme au turban au Birmingham Museum and Art Gallery et à Copenhague au Statens Museum for Kunst. La littérature : Il disegno tra Napoli, Firenze e Roma ai tempi di Salvator Rosa, actes de la conférence, Museo Civico Gaetano Filangieri/ Naples, Museo Correale di Terranova/ Sorrento, Pio Monte della Misericordia/ Naples, 26-28 mai 2016, ed. Viviana Farina, Cava de' Tirreni 2017, pp. 187-190, ill. p. 188 et p. 274, plaque XXXVIII.
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