Simone de Wobreck

Simone de Wobreck

Simone de Wobreck (Haarlem 1557) - Montée au Calvaire H cm 53 x 40, dans le cadre 63 x 48 Huile sur panneau Expertise du Professeur Claudio Strinati : "La Montée au Calvaire porte l'inscription suivante au dos (partiellement recouvert par un parquet vraisemblablement posé assez récemment pour renforcer la stabilité du bois) : Martin de Vos Anvers 1532-1603. Il s'agit donc d'une référence, que je crois également récente, au célèbre peintre flamand qui était également présent en Italie et qui a laissé dans notre pays des œuvres remarquables ainsi qu'un atelier florissant. Et c'est précisément ce point qu'il convient d'aborder en ce qui concerne notre tableau. En effet, l'œuvre que nous examinons ici est absolument flamande et peut être datée avec une certitude absolue de la seconde moitié du XVIe siècle, mais elle ne dénote en rien le style inimitable de Martin de Vos. Au contraire, notre œuvre s'inscrit dans une sphère de la peinture flamande en Italie qui ne dérive pas directement de Vos mais coïncide plutôt avec une école collatérale mais distincte de ses compatriotes. La caractéristique de notre peinture, ici examinée, est le fourmillement de personnages autour du Rédempteur déchu, reflétant un double sentiment : éthique et esthétique. D'une part, à y regarder de plus près, le peintre dépeint vigoureusement, avec des accents durs, presque populaires, le chagrin et la tristesse de la foule, qui se concentre et s'amenuise avec un effet scénique très évocateur et engageant ; d'autre part, on peut lire dans l'œuvre comme un sentiment général de moquerie et de dérision, en accord avec l'histoire dépeinte. Ce type de représentation est typique de la culture flamande, qui se rattache même de loin, par de nombreux auteurs également actifs en Italie, à la culture de Jérôme Bosch, qui remonte toutefois à la première moitié du XVIe siècle. Mais tout cela n'appartient pas à la culture de de Vos, qui s'oriente plutôt vers un classicisme austère et noble. Ici, dans notre travail, on voit tout le contraire du classicisme. Au contraire, le peintre qui a exécuté le tableau a adopté une attitude absolument maniériste qui correspond à ce que nous avons remarqué ici. Les caractéristiques stylistiques de notre tableau sont donc étroitement liées à un autre maître flamand travaillant dans le sud de l'Italie dans la seconde moitié du XVIe siècle, Simone De Wobreck. Ce nom est peut-être moins connu aujourd'hui que celui de Vos, mais Simone De Wobreck était un maître exceptionnel, actif surtout en Sicile où il a créé un groupe important de disciples et d'adeptes. Si l'on compare notre tableau à un authentique chef-d'œuvre de De Wobreck, comme le majestueux retable de la Circoncision dans l'église de San Domenico à Castelvetrano, il est, à mon avis, évident qu'il s'agit de la même main. Analytique et piquant, vif et proliférant, notre tableau a été réalisé par un artiste de la même mentalité et de la même culture figurative que celle qui s'exprime dans le retable de Castelvetrano. En outre, Simone De Wobreck a traité à plusieurs reprises le thème de la montée au Calvaire, comme le prouvent au moins deux retables que les sources lui attribuent, l'un à San Francesco in Caccamo et l'autre dans l'église de Santa Maria Maddalena à Ciminna. En résumé, notre tableau doit être considéré comme une œuvre remarquable du maniérisme flamand en Italie, probablement datable entre la neuvième et la dixième décennie du XVIe siècle, dans les dernières années de la vie de De Wobreck qui, né à Haarlem à une date non précisée mais à placer dans la quatrième décennie, a disparu, sur la base de documents, vers 1596/97".

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