Spanish School; End of XVII century. "Christ supported by angels". Oil on canvas. Relined.

Spanish School; End of XVII century. "Christ supported by angels". Oil on canvas. Relined.

École espagnole ; Fin du XVIIe siècle.
"Le Christ soutenu par des anges".
Huile sur toile. Reliure.
Présente des repeints de pompe d'air et un trou dans la toile.
Mesures : 207 x 177 cm.
Deux anges tiennent le corps couché de Jésus, la tête penchée en arrière, le corps gonflé et d'une tonalité grisâtre, l'auteur nous montre la mort du Christ. A travers un corps humain, rondouillard, qui s'efface entre les bras des anges. Un jeu de contrastes entre les vivants et les morts, entre un corps abandonné par la vie, et l'expressivité des couleurs des tuniques des anges. Dans ce sens, il convient également de mentionner la présence de deux petits anges qui portent les attributs de la passion du Christ, les clous et la couronne d'épines. En outre, au premier plan inférieur, on trouve un bassin en bronze contenant les restes du sang de Jésus, accompagné de la bande où l'on peut lire INRI. Du point de vue esthétique, l'œuvre suit les directives imposées par Van Dyck.
Van Dyck a ouvert un atelier personnel dès l'adolescence, à l'âge de seize ans, avec son jeune ami Jan Brueghel le Jeune. Il est à noter que Van Dyck travaillait en étroite collaboration avec Rubens, dont il devint l'assistant, quittant son atelier indépendant. Dans l'atelier de Rubens, qui est alors un peintre connu dans toute l'Europe, Van Dyck se fait connaître dans les milieux de l'aristocratie et de la riche bourgeoisie et entre en contact avec la culture classique et l'étiquette de la cour.
Anton Van Dyck est un peintre clé du baroque flamand et l'un des plus importants portraitistes du XVIIe siècle. Il a commencé sa formation avec Van Balen, un peintre romaniste, en 1609. En 1615-16, il travaille avec Jordaens, et entre 1617 et 1620 avec Rubens, qui dit de lui qu'il est son meilleur élève. En 1620, il se rend pour la première fois en Angleterre, au service de Jacques Ier. À Londres, il jouit d'une plus grande liberté et délaisse la peinture religieuse pour se consacrer pleinement au portrait. Entre 1621 et 1627, il complète sa formation par un voyage en Italie, où il est impressionné par la peinture bolonaise et les œuvres du Titien. Il y atteint son style mature, raffiné et élégant, et établit son propre type de portrait, qui devient un modèle pour la peinture occidentale. En 1629, il est de nouveau à Londres, travaillant cette fois pour le roi Charles Ier, qui admire l'œuvre du Titien et voit en Van Dyck son héritier. Il licencie ainsi tous ses peintres, ayant trouvé en Van Dyck le peintre de cour qu'il désirait depuis des années. En 1640, à la mort de Rubens, le peintre retourne à Anvers pour terminer les œuvres qu'il avait laissées inachevées. L'année suivante, il s'installe à Paris, puis retourne à Londres pour des raisons de santé, mourant peu après à son domicile dans la capitale anglaise. Anton Van Dyck est représenté dans les grands musées du monde entier : le Louvre, le Prado, le Kunsthistorisches de Vienne, la National Gallery et le British Museum de Londres, l'Ermitage de Saint-Pétersbourg et le Metropolitan de New York.

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