DUFY. Maquette et dessin originaux de La Belle Enfant". Exemplaire de travail avec nombreux dessins originaux.

DUFY, RAOUL

DESSINS ORIGINAUX ET MAQUETTE POUR LA BELLE ENFANT OU L'AMOUR À QUARANTE ANS
[1930].

158 pages (39 bifeuillets et 2 feuillets isolés) in-4 (328 x 124 mm), en feuilles, à pagination discontinue (les pages sont essentiellement celles destinées à être illustrées : têtes de chapitres, etc.).
Quelques pages un peu salies.

Comportant 13 eaux-fortes et 24 dessins originaux, à l'encre de Chine (5, l'un avec rehauts à l'aquarelle) ou à la mine de plomb (19), à pleine page (13, dont 7 pour des têtes de chapitres) ou dans le texte (11).
Plusieurs annotations autographes révèlent le travail en cours : comptes (p. 170), "faire ce dessin plus grande échelle et peut être avec seulement les personnages", "peut-être remettre ici la maison du cordonnier espagnol de la page 252", ou autres indications disant que tel dessin est déjà fait, "bon" ou "mauvais".

Exceptionnel exemplaire de travail de Raoul Dufy, avec de nombreux dessins originaux. Certains de ces dessins sont très achevés, d'autres de simples esquisses destinées à indiquer le positionnement de dessins déjà réalisés.

Originaire du Havre, Raoul Dufy a développé une fascination pour la mer et la lumière du Sud de la France : en 1907, déjà, il peint à L'Estaque, près de Marseille, en compagnie de Braque, puis à Hyères en 1913, à Vence en 1919, avant de s'installer à Nice de 1925 à 1929, etc.
La Belle Enfant ou L'Amour à quarante ans, publié en 1930 par Ambroise Vollard sur un texte d'Eugène Montfort, est, après La terre frottée d'ail en 1925, son second livre consacré au Sud de la France. Le roman de Montfort est illustré d'une centaine des plus belles eaux-fortes de Dufy, montrant les beautés de Marseille et ses plaisirs cachés.
"L'éditeur et le peintre ont travaillé de concert à l'architecture du livre, veillant à l'harmonie du texte et de l'image : ainsi s'établit un rythme régulier d'une page de titre pour chaque chapitre entièrement décorée, suivie d'une illustration en pleine page encadrant le texte, agrémentée d'une lettrine historiée dont la variété de présentation concourt à l'harmonie typographique" (D. Perez-Tibi, Raoul Dufy, Lyon, 1999, p. 216).
Dans ses mémoires, Ambroise Vollard se souvient du travail méticuleux de Raoul Dufy qui était allé plusieurs fois à Marseille pour faire des croquis, et qui, au moment de réaliser l'une des dernières planches pour illustrer le salon d'Aline, "eut un scrupule. Il lui sembla que ce dessin n'en rendait pas l'atmosphère. Cette atmosphère, il avait essayé de la retrouver à Paris dans des maisons de même ordre ; mais il n'y parvenait pas. C'est alors qu'il se décida à prendre de nouveau le chemin de Marseille, et, cette fois, il en revint tout à fait en mesure de rendre, à sa satisfaction, le salon si renommé." (p. 289).

Il s'agit du seul exemplaire de travail de l'artiste répertoriée à ce jour, avec celui, conservée au Centre Pompidou et qui fut légué par l'épouse de Dufy en 1963 : également annoté, il ne comporte qu'une seule esquisse au crayon, sur l'achevé d'imprimer (Inv. AM 10892 GR 502).

Nous remercions Mme Fanny Guillon-Laffaille de nous avoir confirmé l'authenticité de ces dessins.

[On joint :]
Album de photographies de Mme Dufy (in-12 oblong, 118 x 200 mm), comportant 66 photographies.

Référence : A. Vollard, Souvenirs d'un marchand de tableaux, Albin Michel, 2008. -- Rauch, Le Peintre et le livre, n° 47. -- Chapon, Le Peintre et le livre, 1870-1970, p. 281. -- The Artist and the Book, 1860-1960, n° 93.

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